Charakteristisch für die wagnerianischen Baritone des 20. Jahrhunderts war ein generelles Fortschreiten einzelner Sänger von höher liegenden Baritonpartien zu tieferen. Dies war bei Hans Hotter der Fall. Hotter debütierte 1929. Als junger Sänger trat er in Verdi auf und schuf den Kommandanten in Richard Strauss ‚ Friedenstag und Olivier im Capriccio. In den 1950er Jahren wurde er jedoch als der beste wagnerianische Bassbariton der Welt gefeiert. Sein Wotan wurde von Kritikern besonders für seine Musikalität gelobt., Andere bedeutende Wagner-baritone aufgenommen haben Heißer Vorgänger Leopold Demuth, Anton van Rooy, Hermann Weil, Clarence Whitehill, Friedrich Schorr, Rudolf Bockelmann, Hans-Hermann Nissen. Jahrhunderts auf ihrem Höhepunkt, während Schorr, Bockelmann und Nissen Stars der 1920er und 1930er Jahre waren.
Neben ihren schwergewichtigen wagnerianischen Cousins gab es in der Zeit zwischen dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs 1914 und dem Ende des Zweiten Weltkriegs 1945 eine Fülle von Baritonen mit mehr lyrischen Stimmen in Deutschland und Österreich., Unter Ihnen waren Joseph Schwarz , Heinrich Schlusnus, Herbert Janssen, Willi Domgraf-Fassbaender, Karl Schmitt-Walter und Gerhard Hüsch. Ihre reichlich inter-Krieges italienischen Kollegen unter anderem, Carlo Galeffi, Giuseppe Danise, Enrico Molinari, Umberto Urbano, Cesare Formichi, Luigi Montesanto, Apollo Granforte, Benvenuto Franci, Renato Zanelli (who switched to tenor-Rollen in 1924), Mario Basiola, Giovanni Inghilleri, Carlo Morelli (die Chilenische geborene jüngere Bruder von Renato Zanelli) und Carlo Tagliabue, im Ruhestand so spät wie 1958.,
Einer der bekanntesten italienischen Verdi-Baritone der 1920er und 1930er Jahre, Mariano Stabile, sang Iago und Rigoletto und Falstaff (an der Scala) unter der Leitung von Arturo Toscanini. Stabile trat auch in London, Chicago und Salzburg auf. Er war jedoch mehr für seine histrionischen Fähigkeiten als für seine Stimme bekannt. Auf Stabile folgte Tito Gobbi, ein vielseitiger Gesangsschauspieler, der in den Jahren seiner Blütezeit in den 1940er, 1950er und frühen 1960er Jahren zu lebhaften komischen und tragischen Darbietungen fähig war., Er lernte mehr als 100 Rollen in seinem Leben und war vor allem für seine Rollen in Verdi und Puccini Opern bekannt, darunter Auftritte als Scarpia und Sopranistin Maria Callas als Tosca in Covent Garden.
Zu den Konkurrenten von Gobbi gehörten Gino Bechi, Giuseppe Valdengo, Paolo Silveri, Giuseppe Taddei, Ettore Baanini, Cesare Bardelli und Giangiacomo Guelfi. Ein weiterer Zeitgenosse von Gobbi war der Welshman Geraint Evans, der in Glyndebourne Falstaff sang und die Rollen von Mr. Flint und Mountjoy in Werken von Benjamin Britten schuf. Einige hielten Wozzeck für seine beste Rolle., Der nächste bedeutende walisische Bariton war Bryn Terfel. 1990 feierte er seine Uraufführung in Glyndebourne und baute eine internationale Karriere als Falstaff und allgemeiner in den Opern von Mozart und Wagner auf.
Vielleicht erschien der erste berühmte amerikanische Bariton in den 1900er Jahren. Es war der in Amerika geborene, aber in Paris lebende Charles W. Clark, der italienische, französische und deutsche Komponisten sang. Eine herausragende Gruppe männlicher amerikanischer Baritone erschien damals in den 1920er Jahren. Die jüngeren Mitglieder dieser Gruppe waren noch in den späten 1970er Jahren aktiv., Herausragend unter seinen Mitgliedern waren die in Met ansässigen Verdianer Lawrence Tibbett (ein überzeugender, stimmreicher Gesangsschauspieler), Richard Bonelli, John Charles Thomas, Robert Weede, Leonard Warren und Robert Merrill. Sie sangen auch französische Oper, ebenso wie der in Amerika geborene, aber auch in Paris lebende Bariton der 1920er und 1930er Jahre Arthur Endreze.
Auch in den späten 1930er und 1940er Jahren sang der großstimmige ungarische Bariton Sandor (Alexander) Sved Verdis Rollen an der Met, am Covent Garden und an der Wiener Oper.,
Die führenden Verdi-Baritone der 1970er und 1980er Jahre waren wohl die Italiener Renato Bruson und Piero Cappuccilli, Amerikas Sherrill Milnes, Schwedens Ingvar Wixell und der rumänische Bariton Nicolae Herlea. Zur gleichen Zeit galt der britische Sir Thomas Allen als der vielseitigste Bariton seiner Generation in Bezug auf das Repertoire, das von Mozart über Verdi und leichtere Wagner-Rollen über französische und russische Oper bis hin zur modernen englischen Musik reichte. Ein weiterer britischer Bariton, Norman Bailey, etablierte sich international als denkwürdiger Wotan und Hans Sachs., Er hatte jedoch in den 1960er, 70er und 80er Jahren in der Person von Thomas Stewart of America einen angesehenen, helleren wagnerianischen Rivalen. Weitere bemerkenswerte wagnerianische Baritone der Nachkriegszeit waren der kanadische George London, der deutsche Hermann Uhde und in jüngerer Zeit der amerikanische James Morris.Jahrhunderts, die in der ganzen Opernwelt für ihre Verdi-Aufführungen bekannt waren, war Vladimir Chernov, der aus der ehemaligen UdSSR hervorging, um an der Met zu singen., Chernov trat in die Fußstapfen von so reich ausgestatteten osteuropäischen Baritonen wie Ippolit Pryanishnikov (ein Liebling von Tschaikowskis), Joachim Tartakov (ein immer größerer Schüler), Oskar Kamionsky (ein außergewöhnlicher Belcanto-Sänger mit dem Spitznamen „Russische Battistini“), Waclaw Brzezinski (bekannt als „polnische Battistini“), Georges Baklanoff (ein mächtiger Gesangsschauspieler) und, während einer Karriere von 1935 bis 1966, der Bolschoi Pavel Lisitsian. Dmitri Hvorostovsky und Sergei Leiferkus sind zwei russische Baritone der Neuzeit, die regelmäßig im Westen auftreten., Wie Lisitsian singen sie Verdi und die Werke ihrer einheimischen Komponisten, darunter Tschaikowskys Eugen Onegin und die Pik-Dame.
Im Bereich des französischen Liedes sind der Bassbariton José van Dam und der leichtere Gérard Souzay bemerkenswert. Souzays Repertoire reichte von barocken Werken von Jean-Baptiste Lully bis hin zu Komponisten des 20. Pierre Bernac, Souzays Lehrer, war ein Interpret von Poulencs Liedern in der vorherigen Generation., Ältere Baritone, die mit diesem Stil identifiziert wurden, sind die französischen Dinh Gilly und Charles Panzéra sowie der Australier John Brownlee. Ein anderer Australier, Peter Dawson, machte in den 1920er und 1930er Jahren ein kleines, aber wertvolles Vermächtnis der Händel-Aufnahmen. (Dawson erwarb übrigens seine herausragende handelianische Technik von Sir Charles Santley.) Noch ein weiterer australischer Bariton der Unterscheidung zwischen den Kriegen war Harold Williams, der in Großbritannien ansässig war., Wichtige britische Baritone der 1930er und 1940er Jahre waren Dennis Noble, der italienische und englische Opernrollen sang, und der Mozartian Roy Henderson. Beide erschienen oft in Covent Garden.
Vor dem Zweiten Weltkrieg wurden die deutschen Heinrich Schlusnus, Gerhard Hüsch und Herbert Janssen für ihre wunderschön gesungenen Liederabende sowie für ihre stimmungsvollen Opernaufführungen in Verdi, Mozart und Wagner gefeiert. Nach Kriegsende traten Hermann Prey und Dietrich Fischer-Dieskau auf, um ihren Platz einzunehmen., Neben seinen Interpretationen von Liedern und Werken Mozarts sang Prey in Strauss-Opern und griff leichtere Wagner-Rollen wie Wolfram oder Beckmesser auf. Fischer-Dieskau sang Partien in „Randopern“ von Ferruccio Busoni und Paul Hindemith sowie in Standardwerken von Verdi und Wagner. Er erlangte jedoch seinen Hauptruhm als Liedersänger. Zu den talentierten deutschen und österreichischen Liedersängern einer jüngeren Generation zählen Olaf Bär, Matthias Goerne, Wolfgang Holzmair (der auch regelmäßig in der Oper auftritt), Thomas Quasthoff, Stephan Genz und Christian Gerhaher., Bekannte nichtgermanische Baritone der letzten Zeit waren die Italiener Giorgio Zancanaro und Leo Nucci, der Franzose François le Roux, die Kanadier Gerald Finley und James Westman sowie der vielseitige Amerikaner Thomas Hampson, sein Landsmann Nathan Gunn und der Engländer Simon Keenlyside.