dirigenti jsou relativně nové plemeno hudebníka. Teprve když se skladby staly složitějšími kolem roku 1810 (viní Beethovena!) stala se skutečná potřeba dirigenta relevantnější. Dirigenti byli žádáni před Beethovenem, ale v mnohem menší míře.
Jak poznamenal spisovatel a hudební kritik Norman Lebrecht se zmiňoval ve své knize Maestro Mýtus, tam zůstává značný mystika obklopující vodiče, a to navzdory skutečnosti, že tisíce výkon nahrávky zachycující vodiče „face-on“ jsou nyní k dispozici on-line., Jedním z takových příkladů je sir Simon Rattle dirigující 2. symfonii Gustava Mahlera.
stejně jako u všech odvětví hudebního výkonu je úkolem dirigenta komunikace nejen hudebně, ale i mimo hudbu.
Pre-výkon
vodič je komunikace s publikem začíná od prvního kroku na pódium., Během chůze na pódium, on nebo ona musí jednat nejen bezpečný průchod na často přeplněné výkon prostor, ale také úsměv, pracovat s publikem a účinkujícími a kompletní pre-koncert rituály. (Mezi ně patří uznání publika a orchestru, potřesení rukou s koncertním mistrem a poklonění.)
to vše a zároveň se soustředit na to, jak je třeba technicky a hudebně provést úvodní několik pruhů repertoáru.
dirigent bude obvykle odborně zdatný na alespoň jednom nástroji., Musí však mít silné pracovní znalosti a porozumění všem nástrojům a hlasům, které jsou vedeny. Skóre je plně absorbováno před zkouškou a je velmi zřídka viděno na samotném pódiu.
výběr koncertního oblečení může efektivně komunikovat s členy publika během“procházky“. Ačkoli formální koncertní šaty pro tradiční koncerty předplatného jsou stále v módě, další koncertní portfolia nabízejí zajímavější možnosti oblékání: pohled na Darth Vadera, například dirigování, není neobvyklý!,
používám pár důvěryhodných červených pruhovaných bot, abych ovlivnil publikum, což poznamenali recenzenti, kteří mě srovnali s římským biskupem.
v 21. století jsou dirigenti stále více povinni představení představit. Nakonec se ale dirigent obrátí zády k publiku (s výjimkou těch, kteří sedí ve sborových stáncích) a hudba začne.,
co ty pohyby paží?
intenzivní oční kontakt se členy souboru je klíčový pro úspěch většiny představení. Nyní přichází téměř legendární mávání rukama.
toto je část matematická, část umělecká. Matematické odkazuje na přesný čas udržet rytmus, což umožňuje ensemble mít největší šanci hrát spolu.
mnoho vodičů používá obušek, který pomáhá určit toto použití času, i když někteří ne. Taková individuální volba se může lišit podle velikosti a stylu repertoáru, který se provádí., Tlukot paže je obvykle na nejsilnější straně jednotlivce: jsem například pravák.
hlavní částí role dirigenta je přesné zobrazení délky každého pruhu podle jeho interpretace a teoretické struktury. Bar je matematický nástroj, který pomáhá vizuálně organizovat hudbu pro dotyčné umělce.
vášnivý člen publika si všimne, že většina barů má bití vzory, které vodiče využívají. Bití vzor je diktován počtem úderů v baru(obvyklý počet úderů by byl mezi dvěma a čtyřmi)., Je definována kombinací vertikálních a horizontálních úderů (vodič je označí pohybem paže nahoru nebo dolů nebo ze strany na stranu).
čím více úderů je, tím složitější je vzor. Typ rytmu je obvykle diktován a odráží rytmickou strukturu každého pruhu.
téměř všechny tyče mají první a poslední beaty, respektive známý jako downbeat a pozitivní (to je vzácnější pro bary mít jen jeden rytmus)., Downbeats pohybovat od severu k jihu, a lehké době taktu dělat opak: představte si, že kreslí pomyslnou čáru ve vzduchu od 12:00 do 6:00 (pesimistické) na hodiny, a naopak (pozitivní).
Oba downbeats a lehké době taktu působit jako vizuální pomůcka pro umělce zkontrolovat příslušné body do tyče a skóre se hraje. Upbeats a downbeats vizualizují barové linie, které zase matematicky napomáhají hudbě.,
zatímco většina barů v hudbě má podobné délky, není tomu tak vždy, jak dokazují online nahrávky Stravinského Rite of Spring. Tato notoricky známá práce má několik a často se měnící délky barů, z nichž všechny vyžadují vysokou úroveň techniky a muzikálnosti od dirigenta.
Zdůraznit, Objem
bijící paže není jen komunikovat čas: to také má potenciál ovlivnit stupňů hlasitosti. Obecně platí, že čím hlasitější je hudba, tím větší je velikost použitého fyzického gesta.
celé tělo dirigenta pomáhá sdělit umělecké poselství souboru a následně i publiku. Od hlavy až k patě může hudebně ovlivnit výkon prostřednictvím takových věcí, jako jsou hráčské podněty, dynamické ovládání (hlasitost), rovnováha souboru a umělecký tvar.,
komunikace, Ať už verbální nebo jinak, je záležitostí dirigenta. Bez úspěšné komunikace z pódia je potěšení z tvorby hudby pro všechny zúčastněné, včetně publika, sníženo.