Ukazují, neříkejte je jedním z nejčastěji vzhledem rad mezi spisovateli. Ale stejně jako „psát to, co víte“ a „psát každý den“, může být obtížné sledovat — zvláště pokud opravdu nevíte, co to znamená! Naštěstí jsme tu, abychom vám ukázali, co přesně to obnáší. Vysvětlíme různé výhody“ zobrazování “ písemně a poskytneme spoustu užitečných příkladů.,
‚Show, neříkejte‘: Rychlý Definice
Ukazují, neříkej, že je technika psaní, v němž příběh a postavy jsou ve spojení prostřednictvím smyslové detaily a akce, spíše než expozice. Podporuje styl psaní, který je pro čtenáře pohlcující, což jim umožňuje „být v místnosti“ s postavami.
ve svém nejčastěji opakovaném citátu Čechov řekl: „neříkej mi, že Měsíc svítí. Ukaž mi záblesk světla na rozbitém skle.“
ve zkratce: ukazuje ilustruje, zatímco říká pouze stavy., Zde je rychlý příklad zobrazení versus vyprávění:
ukazující: jak jeho matka vypnula světlo a opustila místnost, Michael napjatý. Schoulil se pod kryty, uchopil prostěradla a zadržel dech, když vítr procházel kolem opony.
říká: Michael se strašně bál tmy.
v příkladu“ showing“, spíše než jen říkat, že Michael se bojí tmy, jsme ho dostali do situace, kdy se jeho zkušenost s tímto strachem dostává do centra pozornosti., Čtenář může odvodit stejné informace, které by získal z příkladu „vyprávění“, ale mnohem přesvědčivějším způsobem.
výhody „Show, don’t Tell“
Showing také pomáhá rozvíjet znaky způsobem, který není jen výpis jejich vlastnosti. Například, spíše než říkat svým čtenářům, že „Gina byla sobecká a nezralá,“ dalo by se ukázat této straně ji tím, že píše scénu, kde ona kňučí o tom, jak všichni zapomněli na její narozeniny. Nebo pokud máte postavu, která je extrémně odhodlaná, ukažte jí, že něco skutečně přetrvává-neříkejte jen “ byla vytrvalá.,“
celkově, když je hotovo správně, ukazuje čtenáře do vyprávění s opravdu pohlcujícím popisem. Přispívá k rozvoji příběhu, ale také ponechává určité věci na interpretaci čtenáře, což je mnohem zajímavější než dělat vše explicitně. (I když samozřejmě můžete stále používat jazyk ke změně jejich vnímání).
Sečteno a podtrženo: vyprávění může být rychlejší a je určitě nutné mít nějaké vyprávění v každém příběhu (více o tom později), ale ukázat by mělo být téměř vždy vaší hlavní strategií.
dobře, to je zatím dost teorie!, Promluvme si o tom, jak můžete ukázat, ne říct, ve své vlastní práci. Zde je pět klíčových tipů, jak ukazují spíše než vyprávět příběh,
4 Praktické Show, neříkejte‘ Tipy
začněme s jedním z nejvíce důležité aspekty vyprávění…
Tip #1. Vytvořte pocit nastavení
jedním z nejlepších způsobů, jak ukázat, spíše než říct, je vytvořit pocit nastavení. Můžete to udělat psaním o tom, jak postavy vnímají a komunikují se svým okolím, tkáním spousty smyslových detailů a Příležitostnou akcí do scény., To je obzvláště dobrý způsob, jak poskytnout bezprostřednost vašemu příběhu, protože čtenář by si měl být schopen představit se v tomto prostředí.
vyprávění: prošel jsem lesem. Už to padalo a bylo mi zima.
Zobrazeno: suché oranžové listy praskaly pod nohama, když jsem vytáhl límec na kabátu.
Tip #2. Použití dialogu ukázat charakter
kromě nastavení, můžete také použít dialog k prokázání příběh prvků nad povrch rozhovor., Řeč postavy o nich hodně řekne čtenáři, zvláště když jsou poprvé představeni.
používají dlouhé věty a polysyllabická slova nebo dávají přednost krátkým, poutavým odpovědím? Je pravděpodobné, že používat slang a volat autoritu postavu „vole“ nebo „fam“, nebo budou řešit je uctivě jako „Mr. So-and-So“?
Tip #3. Pokud máte pochybnosti, vždy popište akci
„vyprávění“ téměř vždy zastaví vaši narativní hybnost., Představte si, že budete muset popsat nastavení pokaždé, když vaše postavy vstoupí do nového prostoru — jakékoli tempo, které jste postavili ve své kapitole, by bylo zničeno. Je však stále důležité evokovat nastavení a dát scénu do kontextu. A to je místo, kde se ukazuje akce.
řekněme, že začnete svou scénu s vaší postavou procházející náměstí svatého Marka v Benátkách. Místo popisu holubů, turistů a uspořádání prostoru jej můžete evokovat akcí:
byl pozdě., St Mark ‚ s clocktower udeřil jeden a Enzo zjistil, že tlačí proti přílivu turistů frézování směrem kaváren lemujících náměstí Piazza San Marco. Shluk holubů rozptýlených před ním.
prostřednictvím akce můžete popsat nastavení scény a zároveň zachovat pohyb vpřed vašeho příběhu.
Tip #4. Používejte silné detaily, ale nepřehánějte to
silné, živé detaily jsou rozhodující pro proces zobrazování. To však neznamená, že byste měli zahrnout příliš mnoho detailů, zejména těch, které jsou příliš zdobeny., Tento druh nadměrně ozdobeného jazyka může být stejně špatný jako“ vyprávění “ jazyka, který je příliš základní, protože může způsobit, že čtenář ztratí zájem o vaši super hustou prózu.
Příliš mnoho detailů: socha cítil hrubý, jeho věku, fasády pokryté prachem a špínou, jako jsem vážil ji v ruce, sleduje jeho zubaté křivky a Fanta-barevné odstín.
tak akorát: bylo to těžší, než to vypadalo. Část oranžové fasády se mi rozpadla v ruce, když jsem ji zvedl.,
dosáhněte správné rovnováhy střídáním mezi jednoduchými a složitými větami a myšlenkami a různými typy smyslových detailů, takže čtenář není přetížen jedním typem.
‚Show, neříkejte‘ Příklady
prolomit tuto techniku i další, zde je několik dalších „ukazují, neříkejte,“ příklady autorů, ukazuje spíše než říkat v jejich psaní. Pokud chcete analyzovat ještě více příkladů této taktiky,stačí otevřít nejbližší román!, Skoro každý fikce zahrnuje zobrazení a dodržení taktiky úspěšných autorů je jedním z nejlepších způsobů, jak se učit pro sebe.
Příklad #1. Příběh paní Margaret Atwoodové
Kdysi jsem měl zahradu. Vzpomínám si na vůni obrácené země, plné tvary žárovek držených v rukou,plnost, suché šustění semen prsty. Čas by tak mohl plynout rychleji. Někdy má manželka velitele vyvedenou židli a jen sedí v ní, ve své zahradě. Z dálky to vypadá jako mír.,
Tato pasáž používá různé smysly (čich, dotek a zvuk), aby znovu atmosféru z Fredova je stará zahrada, romantizující zákona zahradnictví ukázat, že jí chybí ty dny. Spojuje také tento klidný minulý čas se současností, což znamená, že mnoho lidí se již necítí v klidu, včetně manželky velitele.
příklad #2. To Stephen King
v této rané scéně běží mladý Georgie za svou hračkou, protože je nevědomky lákán zlovolnou silou.,
nyní zde byl a pronásledoval svou loď vlevo od Witcham Street. Běžel rychle, ale voda běžela rychleji a jeho loď se táhla dopředu. Slyšel prohloubení řev a viděl, že padesát metrů dál z kopce dolů do vody v příkopu bylo stékající do kanálu, který byl stále otevřený. Bylo to dlouhé tmavé semi-kruh nakrájíme na omezení, a jako Georgie sledoval, stržené větve, kůra jako tmavé a lesklé jako tulení kůže, výstřel do odtoku maw.,
King vykresluje rychle běžící nýty deštivého dne tím, že Georgie běží vedle nich, neschopný držet krok. Pak vidí odtok bouře, který král výstižně nazývá “ maw „(metafora na místě), a jeho hrozba je zvýšena zvukem jeho“ prohlubujícího se řevu “ a skutečností, že spolkne celou větev. Netřeba dodávat, že loď chudého Georgieho nemá šanci.
Příklad #3., Gone Girl od Gillian Flynn
v této scéně se příměstský manžel probouzí ke zvuku vaření své ženy.
můj ranní dech zahřál polštář a změnil jsem předmět v mé mysli. Dnes nebyl den pro druhé hádání nebo lítost,byl to den pro to. Dole jsem slyšel návrat dlouho ztraceného zvuku: Amy dělá snídani. Bouchání dřevěné skříně (zadek-thump!), chrastící nádoby z cínu a skla (ding-ring!), míchání a třídění kolekce kovových hrnců a železných pánví (ruzz-shuzz!)., Kulinářský orchestr ladí a rázně řve směrem k finále.
Tato pasáž začíná poměrně jednoduché, budování grand metafora z kuchyně zvuky, jako „kulinářský orchestr.“Je také pozoruhodné pro jeho použití onomatopoeia, což je skvělá taktika pro „zobrazování“ zvuku.
Nicméně, tato pasáž není jen to, co Nick slyší: to je také to, co cítí („můj ranní dech zahřeje polštář“) a myslí („změnil jsem téma v mé mysli“). Intimní popis přitáhne čtenáře a rytmus(doslova!,) průchodu je udržuje v záběru.
příklad #4. Stanice Eleven od Emily St. John Mandel
v této pasáži Kristen uvažuje o své osamělosti.
nikdy zcela pustit z představy, že když se dostala dost daleko s ní myšlenky, že by mohla najít někoho, kdo čeká, že pokud se dva lidé měli odevzdat své myšlenky ven ve stejném okamžiku, kdy by mohli nějak setkat ve středu.
téma osamělosti je vyvoláno specifickými detaily: postava je zobrazena zoufale přemýšlením o lidském spojení., Její použití jazyka — „dost daleko“,“ vrhnout své myšlenky ven “ – ilustruje, jak extrémní je izolace postavy. To také souvisí s post-apokalyptickým románem téma společenského zhroucení, které přirozeně vede k izolaci. Celkově nám tento popis dává mnohem lepší představu o charakteru Kirsten a světa stanice Eleven, než kdyby Mandel napsal: „přála si, aby nebyla tak osamělá.“
příklad # 5. Charlotte ‚ s Web od E.B. White
v této rané scéně se Fern, velmi mladá Dcera farmáře, dozví o novém vrhu selat.,
z této krátké konverzace E. B. White jasně charakterizuje kapradinu a uvádí centrální děj do pohybu. Poté, co si uvědomil, že její otec se chystá zabít runt prase, Fern kroky až zachránit Wilbur (jak ona bude brzy pokřtít ho), který se stane hlavní postavou příběhu. Tato pasáž také představuje témata empatie vůči zvířatům a vyhlídky na smrt, které prostupují zbytkem knihy. White mohl jednoduše napsat „Fern se hodně staral o zvířata“, ale z dialogu to vidíme sami — a navíc máme pocit, jak by se spiknutí mohlo odvíjet odtud.,
příklad #6. Oliver Twist od Charlese Dickense
v tomto výpisu Oliver dorazil do Londýna poprvé.
špinavější nebo ubohější místo, které nikdy neviděl. Ulice byla velmi úzká a blátivá a vzduch byl impregnován špinavými pachy., Tam bylo velmi mnoho malých obchodů, ale pouze zásoby v obchodě se zdálo být hromady dětí, které, dokonce i v noci, lezli dovnitř a ven na dveře, nebo křičí zevnitř. Jediného místa, které se zdál prosperovat uprostřed všeobecné plíseň na místě, byly veřejné domy… Oliver byl jen zvažuje, zda nebyl lepší utéct, když se dostali na úpatí kopce.
Oliverův počáteční dojem z Londýna nás zasáhne jako vlak: můžete téměř ochutnat špinavý vzduch a slyšet děti křičet pro sebe., A pokud by se Londýn je extrémní zkaženosti nebylo už dost evidentní z popisu, můžete říct, z Olivera reakce, že to musí být dost špatné — pro kontext, je to právě odešel 30+ mil se dostat do Londýna, a to je první věc, která je opravdu zaskočila ho.
samozřejmě, Dickens mohl právě napsat, “ Oliver dorazil do Londýna. Bylo to špinavé a přeplněné.“Ale i když to víceméně shrnuje výše uvedenou pasáž, zcela ztrácí viscerální smysl pro nastavení a Oliverovy pocity vůči tomuto nastavení. Bez těchto podrobností by popis byl zcela obecný.
příklad # 7., Fahrenheit 451 Ray Bradbury
v této scéně Montag, „hasič“ pověřený ničením knih, slyší v hlavě hlas svého šéfa a popisuje pálení stránek.
slyšel Beattyův hlas. „Sedni si, Montagu. Sledovat. Jemně, jako okvětní lístky květiny. Rozsvítí první stránku a rozsvítí druhou stránku. Každý se stává černým motýlem. Nádhera, co? Světlo třetí stránka z druhé a tak dále, chainsmoking, kapitolu po kapitole, všechny hloupé věci, slova, falešné sliby, všechny z druhé ruky pojmy a čas-opotřebovaný filozofie.,“
Tento vynikající použití metafory (převzato z našeho seznamu 97 metafor v literatuře a pop kultuře) porovnává stránek spálené knihy „černé motýly“: děsivý obraz, který mě, dost příhodně, hoří sám do našich mozků. I když ne pálení knih vlastně dochází, že v této chvíli (Montag je pouze představa), čtenář může stále živě vidím, jak by to vypadalo. Chvějeme se kontrastem mezi nevinnými stránkami podobnými okvětním lístkům a monstrózním ničivým ohněm., Ve skutečnosti je to vrchol ukazování – opravdu vede domů, jak silný obrazový jazyk může být.
příklad #8. Bílé Zuby od Zadie Smith
Archie škrábání po schodech nahoru, jako obvykle nadával a oslepující, vadnutí pod tíhou krabic, že Clara by mohla nést dvě, tři najednou bez námahy; Clara pauzu, mžoural v teplém Může sluníčko, se snaží dostat své ložisek. Odloupla se na malou fialovou vestu a opřela se o přední bránu. Co to bylo za místo? To byla věc, víte, nemohl jste si být jistý.,
styl proudu vědomí zde vyvolává spěchaný chaos pohybujícího se domu. Také, vedle sebe popisy Archie a Clara (ho „hrabání, nadávat, oslepující, a vadnutí“, zatímco ona klidně hodnotí situaci) ukazují, jak různé jsou — nepoměr, který bude jen růst v průběhu knihy.
říká Někdy přijatelné?
samozřejmě, někdy nemáte jinou možnost, než udělat trochu „vyprávění“ v příběhu., Ano, je to narativní zkratka, ale někdy zkratky jsou nezbytné — zejména, když se snažíte něco vysvětlit rychle, bez fanfár či působivé evokace pro čtenáře. Spisovatelé často „vyprávějí“ na začátku příběhu, aby dostali expozici napříč, nebo po „velkém odhalení“, kde je třeba jasně uvést určité detaily. Důležité je rovnováha; pokud nemáte příliš mnoho vyprávění nebo představení, měli byste být v pořádku.
nakonec nezapomeňte, že neexistují žádná tvrdá a rychlá pravidla pro psaní., Pokud se obáváte, že vyprávíte příliš mnoho a nezobrazujete dost, ale vaše psaní stále proudí dobře a zapojuje čtenáře, necítíte se povinni to změnit! A jak říká Jim Thomas ve videu výše: „v umění jsou pravidla spíše přátelskými návrhy. To je zvláště užitečné mít na paměti, když vytváříte svůj první nebo druhý návrh — budete ‚říct‘ a to je v pořádku. Pořád zjišťuješ, o čem je tvůj příběh.“
takže ať už jste více nakloněni ukázat nebo říct, jen víte, že s praxí najdete přesný styl, který pro vás funguje., A až se to stane, ukážete všem (Promiňte, nemohli jsme odolat!) z čeho jste jako spisovatel.