SOUND a po
pro Jamese Agee, slapstick byl rozdán jeho smrtelný úder jako životaschopná Komická forma talkies. Příchod zvuku vyžadoval alespoň zpočátku statičtější fotoaparát, který zpomalil komické dovádění na obrazovce na méně zběsilé tempo. Další filmové teoretiky, jako je Steve Neale a Frank Krutnik, nicméně, nesouhlasí, a naznačují, že fraška byl již marginální žánr, od doby, co je považováno za jeho rozkvětu, od roku 1912 až 1930., Jako „nízké“ formu humoru, grotesky vypadl krok s dominantní chutí, které se pohybovaly směrem k více nóbl komedie způsoby, aby se najít laskavost s střední-třídy publika, které filmaři začali soudu. Samotný zvuk nemohl zabít slapstick, který se spoléhal na kombinaci fyzické a slovní komedie; rapid-fire patter byl hlavní součástí umění Marxových bratrů, spolu s pratfalls a násilí bez následků., Tři Stooges, také, i když není známý pro slovo kroucení a hříčky, zaměstnával prase latinu, slovní urážky, a přezdívky spolu s oko strkání a tahání vlasů.
Jako commedia umělci, Marx Brothers a the Three Stooges, nám připomínají, že groteska je soubor komedie, každý umělec přináší konkrétní postavy k životu, opakující se a rafinace této osobnosti je svérázné lazzi v každé vystoupení., Grotesky komiksu, zejména po příchodu zvuku, mají sklon k práci v pairsrather než jako skupiny tří nebo více: Stan Laurel (1890-1965) a Olivera Hardyho (1892-1957), Bob Hope a Bing Crosby, Bud Abbott (1895-1974) a Lou Costello (1906-1959), a Jerrym Lewisem a Deanem Martinem využívány komické napětí mezi hetero a roubík chlap, přirozený vítěz a poražený, hereckým idolem a klaun. Lewis, s Martinem nebo bez něj, je považován za předního umělce post-silent slapstick., Jeho ochota snížit se do stavu infantilní idiocie-spastických končetin a primitivního jazyka—se v 60.letech ukázala být velmi populární jak u amerického publika, tak u francouzských kritiků.
Zatímco grotesky může být viděn, aby ztratily svou dominanci jako sólový komik režimu (s výjimkou karikatury, kde je i nadále být ctěn—viz například The Simpsons (začátek roku 1989)—to může ještě být nalezený jako součást mnoha jiných forem komedie, včetně lepších pramenů pro humor, jako je romantická komedie, žánr, který nejvíce připomíná svá dřívější vtělení, nové teen ‚gross-out komedie., Kdykoli je to romantická hrdinka najde sama tak závratné s láskou, nebo pomsta, že ona přijde do kanceláře závodu (Sandra Bullock za Dva Týdny Oznámení, 2000), nebo nalévá kávu se nad ní bílý oblek (Meg Ryan v Kate a Leopold, 2001), film je vyvolání konvence frašky, aby nám připomněl základní (a roztomilé) idiocie lidí v lásce. Jim Carrey postavil celá filmová vozidla kolem torzů těla a fyzického násilí tohoto žánru, což z něj činí nejčistšího dědice Jerryho Lewise.,
Zatímco grotesky přestávky v současné komedie jsou nyní méně pravděpodobné, že skončí s chase, která se zdála nevyhnutelná v éře němé grotesky, budou i nadále být použity prostřednictvím 1960 vytvořit moderní „houpání“ pocit, že ženatý moderní komedie až grotesky tradice—například, v fináli Sexu a Single Girl (1964), ModestyBlaise (1966), a téměř celé je To Mad, Mad, Mad, Mad World (1963). Silent slapstick přetrvává v moderních filmech, včetně jeho důrazu na násilí bez následků, ponížení, a fyzická bolest., Archetypální postavy podobně vydržet: dobromyslný, ale fyzicky a/nebo romanticky nedostatečné hrdina; fyzicky nadřazený, ale morálně horší než atlet, kdo je hrdina soupeř pro hodná holka; náročné, špatně naladěný šéf, který je buď odhalila, že mají zlaté srdce a smysl pro humor, nebo kdo je symbolicky kastrováni. Vedle tohoto základního romantického spiknutí může stát další vlákno, buď podřízený nebo dominantní, zahrnující rychlé mluvení, moudří podvodníci spojeni s tradicí souborů slapstick., Například podvodníci, kteří se spikli, aby získali Mary Camerona Diaze v komedii Farrelly Brothers, jsou dědici bratrů Marxových, Abbotta a Costella a možná i Bugs Bunny. I když grotesky ikonografie mohou mít zanechal pudink koláč per se, podobné použití je nyní z více tabu: tělesné tekutiny a odpad z hrubých z film, zda spermatu gel na vlasy v Něco na té Mary je nebo excremental smoothie v The Spy Who Shagged Me (1999).
viz také komedie; rané Kino; žánr; tiché kino
další čtení
Agee, James. „Největší éra komedie.,“Čtenář filmové komedie, editoval Gregg Rickmann, 14-28. New York: Limelight Editions, 2001.
Bonila, Paul. „Je v Hollywoodu víc Lowbrow, než se setká s okem?“Čtvrtletní recenze filmu a videa (2005) 22: 17-24.
Chamberlain, Kathleen. „Tři Stooges a Commedia dell‘ Arte.“The Film Comedy Reader, editoval Gregg Rickmann, 53-59. New York: Limelight Editions, 2001.
Dale, Alan. Komedie je muž v nesnázích: facka v amerických filmech. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000.
Gehring, Wes. Osobnostní komici jako žánr., Westport, CT: Greenwood Press, 1997.
Krutnik, Frank. Vynalezl Jerryho Lewise. Washington, DC a Londýn: Smithsonian Institution Press, 2000.
Tamar Jeffers McDonald