Man Ray (Emmanuel Radnitkyky)

“Jeg har endelig befriet mig fra det klæbrige medium af maling, og arbejder direkte med lys selv.”1 så begejstret mand Ray (født Emmanuel Radnit .ky) i 1922, kort efter hans første eksperimenter med kameraløs fotografering. Han er stadig kendt for disse billeder, ofte kaldet fotogrammer, men som han kaldte” rayographs “i en punning kombination af sit eget navn og ordet” fotografi.”

Man Rays kunstneriske begyndelse kom nogle år tidligere i Dada-bevægelsen., Formet af traumet fra Første Verdenskrig og fremkomsten af en moderne mediekultur—indbegrebet af fremskridt inden for kommunikationsteknologier som radio og biograf—delte Dada-kunstnere en dyb desillusionering med traditionelle kunstformer og vendte sig ofte i stedet til eksperimenter med chance og spontanitet. I rebet danser ledsager sig med sine skygger, Man Ray baseret Den Store, farve-blok sammensætning på den tilfældige arrangement af stumper af farvet papir spredt på gulvet., Maleriet fremstiller en række interesser, som kunstneren ville bære ind i sit fotografiske arbejde: negative rum og skygger; delvis overførelse af kompositoriske beslutninger til ulykke; og, i sin præcise, hårde kanter anvendelse af unmodulated farve, fjernelse af spor af kunstnerens hånd. 2

i 1922, seks måneder efter at han ankom til Paris fra ne.York, lavede Man Ray sine første røntgenbilleder. For at fremstille dem placerede han genstande, materialer og undertiden dele af sin egen eller en Models krop på et ark fotosensibiliseret papir og udsatte dem for lys og skabte negative billeder., Denne proces var ikke ny—kameraløse fotografiske billeder var blevet produceret siden 1830 ‘ erne-og hans eksperimentering med det faldt nogenlunde sammen med lignende forsøg fra L..l. Moholy—Nagy. Men i sine fotogrammer omfavnede Man Ray mulighederne for irrationelle kombinationer og tilfældige arrangementer af objekter og understregede abstraktionen af billeder lavet på denne måde., Han har udgivet et udvalg af disse rayographs—herunder en, der er centreret omkring en kam, en anden, der indeholder en spiral af skære papir, og en tredje med en arkitekt franske kurve skabelon på sin side—i en portefølje med titlen Champs délicieux i December 1922, med en indledning skrevet af Dada leder Tristan Tzara. I 1923 udvidede han med sin film Le Retour la la raison (Return to Reason) rayograph-teknikken til bevægelige billeder.omkring samme tid bragte Man Rays eksperimenter med fotografering ham til midten af den fremvoksende surrealistiske bevægelse i Paris., Anført af Andr.Breton forsøgte surrealismen at afsløre det uhyggelige forløb under kendte optrædener i det daglige liv. Man Ray viste sig velegnet til dette i værker som anatomier, hvor han gennem indramning og vinklet lys forvandlede en kvindes hals til en ukendt, fallisk form., Han har bidraget med billeder til de tre store Surrealistiske tidsskrifter igennem 1920’erne og 1930’erne, og også bygget Surrealistiske objekter som Gave, hvor han ændrede en indenlandsk værktøj (et strygejern) til et instrument af den potentielle vold, og Uforgængelig Objekt (eller Objekt til at Blive Ødelagt), metronom, som på et fotografi af et øje, der er påsat sin svingende arm, som blev ødelagt og genskabt flere gange.

Man Ray arbejdede på tværs af medier og historiske bevægelser og var en integreret del af Museum of Modern Art ‘ s udstillingsprogram tidligt., Hans fotografier, malerier, tegninger, skulpturer, film, og endda et skakspil blev medtaget i tre vartegn tidlige udstillinger: Kubisme og Abstrakt Kunst (1936); Fantastisk Kunst, Dada, Surrealisme (1936-37), som en af hans rayographs fungerede som katalog ‘ s cover billede; og Fotografering, 1839-1937 (1937). I 1941 udvidede museet sin samling af sit arbejde med en historisk gave fra James Thrall Soby, en forfatter, samler og kritiker (og MoMA administrator), der omkring otte år tidligere havde erhvervet en ekspansiv gruppe af Man Rays vigtigste fotografier direkte fra kunstneren., Inden for denne gruppe var 24 første generation, direkte, unikke stråleografer fra 1920 ‘ erne, der taler til Man Rays ambition, som han skrev i 1921, om at “gøre min fotografering automatisk—at bruge mit kamera, som jeg ville en skrivemaskine.”3

Indførelsen af Natalie Dupêcher uafhængig forsker, 2017