LYD, OG EFTER
For James Agee, slapstick blev behandlet sin død slag som en levedygtig komiske form af talkies. Den kommende lyd krævede, i det mindste oprindeligt, et mere statisk kamera, der bremsede de komiske antics på skærmen til et mindre frenet tempo. Andre filmteoretikere, såsom Steve Neale og Frank Krutnik, er imidlertid uenige og antyder, at slapstick allerede var en marginal undergenre på tidspunktet for det, der betragtes som dets storhedstid, fra omkring 1912 til 1930., Som en “lav” form for humor, slapstick faldt ud af trit med dominerende smag, som var på vej mod en mere standsmæssig komedie af manerer, for at finde ind med middelklasse publikum, som filmholdet var begyndelsen til retten. Af sig selv, lyden kunne ikke dræbe slapstick, som beror på en kombination af fysisk og verbal comedy; hurtig-brand trommen var en stor del af Marx Brothers’ kunst, sammen med pratfalls og konsekvens-gratis vold., De tre Stooges, også, selvom det ikke er kendt for ordvridning og ordspil, beskæftigede svin Latin, verbale fornærmelser, og kaldenavne sammen med øjenpoking og hårtrækning.som commedia-kunstnere minder the Mar.Brothers og The Three Stooges os om, at slapstick er ensemble comedy, hver performer, der bringer en bestemt karakter til liv, gentager og raffinerer denne persons idiosynkratiske la. .i i hver forestilling., Slapstick tegneserier, især efter ankomsten af lyd, har en tendens til at arbejde i pairsrather end som trupper af tre eller flere: Stan Laurel (1890-1965) og Oliver Hardy (1892-1957), Bob Hope og Bing Crosby, munck (1895-1974) og Lou Costello (1906-1959), og Jerry Lewis og Dean Martin udnyttes tegneserien spændinger mellem en straight mand og en gag fyr, en naturlig vinder og en taber, en matinée idol og en klovn. Le .is, med eller uden Martin, betragtes som den fremtrædende udøver af post-silent slapstick., Hans vilje til at reducere sig til en tilstand af infantil idioti-spastiske lemmer og primitivt sprog—viste sig enormt populær i 1960 ‘ erne med både amerikanske publikum og franske kritikere.
Mens slapstick kan ses at have mistet sin dominans som en solo tegneserie-tilstand (undtagen i tegnefilm, hvor det fortsætter med at blive hædret—se, for eksempel, The Simpsons (begyndelsen 1989)—det kan stadig findes som en del af mange andre former for komedie, herunder fornemt dele af humor, sådan som romantisk komedie, og den undergenre, der mest ligner sin tidligere inkarnation, den nye teenager ‘gross-out” – komedie., Når en romantisk heltinde finder sig selv så svimmel med kærlighed eller behov for hævn, at hun går ind på et kontor anlæg (Sandra Bullock i To Ugers Varsel, 2000) eller hælder kaffe over hendes hvide jakkesæt (Meg Ryan i Kate og Leopold, 2001), filmen er der påberåber sig konventioner af slapstick til minde os om det grundlæggende (og elskelige) idioti af mennesker i kærlighed. Jim Carrey har bygget hele filmkøretøjer rundt om kroppens torsioner og fysisk vold i denne genre, hvilket gør ham Jerry Le .is reneste arving.,
Mens slapstick mellemspil i moderne komedier er nu mindre tilbøjelige til at ende med en chase, som syntes uundgåelig i den æra af tavs slapstick, de fortsatte med at blive brugt gennem 1960’erne for at skabe et moderne “swinging” føler, at gifte moderne komedie af slapstick traditioner—for eksempel i finalen af Sex and the Single Girl (1964), ModestyBlaise (1966), og næsten hele It ‘ s a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963). Silent slapstick fortsætter i moderne film, herunder dens vægt på konsekvensfri vold, ydmygelse, og fysisk smerte., Arketypiske tegn på samme måde tåle: godmodig, men fysisk og/eller romantisk utilstrækkelig helt; den fysisk overlegne, men moralsk underlegen jock, der er helten ‘ s rival til god pige; det krævende, syge-hærdet chef, som er enten afsløret, at have et hjerte af guld og en sans for humor, efter at alle, eller som er symbolsk kastreret. Ved siden af denne grundlæggende romance plot kan stå en anden tråd, enten underordnet eller dominerende, involverer hurtig-taler, wiseise-guy svindlere knyttet til traditionen med slapstick ensembler., For eksempel, svindlerne, der konspirerer for at vinde Cameron Dia .s Mary i Farrelly Brothers-komedien, er arvingerne til Mar. – Brødrene, Abbott og Costello, og måske Bugs Bunny. Selv om slapstick ikonografi kan have efterladt creme pie, per se, svarende anvendes nu af mere tabu emne: kropsvæsker og affald af brutto-out-film, om sæden hair gel i There ‘ s Something About Mary eller excremental smoothie i The Spy Who Shagged Me (1999).
se også komedie;tidlig Biograf;Genre;Silent Cinema
yderligere læsning
Agee, James. “Comedy største æra.,”Filmkomedielæseren, redigeret af Gregg Rickmann, 14-28. Ne.York: Limelight Editions, 2001.
Bonila, Paul. “Er der mere til Holly ?ood lo ?bro?end opfylder øjet?”Kvartalsvis gennemgang af Film og Video (2005) 22: 17-24 . Chamberlain, Kathleen. “The Three Stooges og Commedia dell’ Arte.”Filmkomedielæseren, redigeret af Gregg Rickmann, 53-59. Ne.York: Limelight Editions, 2001.Dale, Alan. Komedie er en mand i problemer: Slapstick i amerikanske film. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000.
Gehring, Wes. Personlighed komikere som Genre., Westport, CT: Greenwood Press, 1997.Krutnik, Frank. Opfinde Jerry Le .is. Washington, DC og London: Smithsonian Institution Press, 2000.
Tamar Jeffers McDonald ‘