forme binaire, en musique, le modèle structurel de nombreuses chansons et pièces instrumentales, principalement du 17e au 19e siècle, caractérisé par deux sections complémentaires et connexes de durée plus ou moins égale qui peuvent être représentées schématiquement comme ab. Dans les compositions du XVIIIe siècle, y compris les mouvements inspirés par la danse de J. S. Bach et les sonates pour clavier de Domenico Scarlatti, les deux sections sont séparées par des doubles mesures avec des signes répétés, de sorte qu’une interprétation correcte donne réellement une structure aabb.,
la première section d’une composition binaire dans une tonalité majeure module généralement à la dominante, déplaçant ainsi le centre de gravité harmonique au cinquième degré au-dessus de la tonique: les compositions dans les touches mineures modulent de la même manière à la majeure relative (c.-à-d. la tonalité majeure centrée sur le troisième degré au-dessus de la tonique). La deuxième section commence dans la nouvelle clé et, après avoir prospéré pendant un certain temps sur l’harmonique ainsi généré, revient à la clé d’accueil. Les structures binaires, bien que pas nécessairement monothématiques, ont tendance à s’appuyer sur des matériaux mélodiques et rythmiques étroitement liés.,
dans la forme binaire « arrondie”, comme en témoignent de nombreuses sonates de Scarlatti, la deuxième section revient assez rapidement à la fois à la tonalité d’origine et aux caractéristiques mélodiques-rythmiques des parties substantielles de la première section. De même, l’organisation binaire de ce genre commence à se rapprocher du contour ternaire d’un certain nombre de pièces ultérieures du 18ème et du 19ème siècle.