A történet szerzője, Hector Berlioz önarcképe.
Hector Berlioz 1803-ban született La Cote St André-ban, egy kisvárosban, a francia Alpok közelében., Édesanyja hithű katolikus, apja neves orvos volt. Tizenkét éves korában Berlioz felfedezte a zenét. Kiváló fuvolista lett, felvette a gitárt, majd megtanította magát dobolni.
tinédzserként Berlioz elszigeteltségben szenvedett, és ellenőrizhetetlen hangulati ingadozásokat szenvedett. Ezek a drámák, a szerelem és a veszteség fantáziájával párosulva, Berlioz számára biztosították az életművéhez szükséges alapanyagokat.
Berlioz Párizsba utazott, hogy orvostudományt tanuljon, de hamarosan a zenére fordította figyelmét., Apja időt hagyott neki, hogy bebizonyítsa magát ebben az új törekvésben, de anyja bűnösnek tartotta a színházi törekvéseket, és kitagadta őt.
álmok és szenvedélyek
1828-ban Párizs két érzéssel, Beethoven-nel és Shakespeare-el zümmögött.
Beethoven a zene létrehozott, a Romantikus, az ideális; ahelyett, hogy illő, megfelelő zenét a klasszikus formák, Beethoven átszervezni, a szimfónia, a személyzet, a zenekar elhelyezésére az érzelmi kifejezés. Berlioz nem tudott betelni vele.,
Shakespeare, amint azt az ír színésznő, Harriet Smithson bemutatta, örökre megváltoztatta Berlioz életét. Attól a pillanattól kezdve, hogy látta, megszállott volt. A Symphonie fantastique Nem Kevesebb, Mint Berlioz extravagáns kísérlete, hogy felhívja Harriet figyelmét.
a darab azzal kezdődik, hogy bemutatja a hallgatót a főszereplő, a művész sebezhető oldalára. A művész szeretetének tárgyát egy “idée fixe” nevű megfoghatatlan téma képviseli – a rögzítés tárgya. Hegedű és fuvola floatiously keresztül a bájos dallam., A zenekar többi tagjának zaja a művész csalódottságát és kétségbeesését jelképezi. A félelmetes kitörések váltakoznak a legnagyobb érzékenység pillanataival. Mindez a teljes őrület és összeomlás pillanatához vezet.
a Symphonie fantastique 1830-ban Párizsban mutatkozott be. A reakciók vegyesek voltak. Leginkább csalódást okozott, hogy Harriet Smithson nem vett részt.
A labda
a második tétel meghívja minket egy labdára. Két hárfa vezeti a keringőt, miközben a zene váltakozik a táncosok figyelése és a művész kémkedése között, aki megpróbálja felkelteni szeretett figyelmét.,
a premier csalódása után Berlioz úgy döntött, hogy versenyez a rangos Prix de Rome-ért. A versenyre a nevezők dallamot kaptak, a helyszínen fúgát (nagyon szigorú szabályokkal rendelkező formát) kellett írni. Berlioz négy évbe telt, mire elsajátította az ördögi formát, de végül nyert. A Prix de Rome elnyerte Berlioz nemzeti elismerését, amelyet két évig Rómában tanult.
jelenetek a mezőkön
míg Olaszországban Berlioz feltárta a vidék zenei tájképét, és folytatta a Symphonie fantastique polírozását.,
a Symphonie fantastique harmadik tétele Berlioz gyermekkorának visszhangjával nyílik meg: egy cowherd dallam hangja. Berlioz a hatalmas zenekart használja, hogy megteremtse az idő felfüggesztésének érzését, amelyet az intimitás hozhat.
Ez a mozgás volt a legnehezebb összeállítani Berlioz számára. A zene mindig csak egy szívverés távol a féltékeny haragoktól, amelyek akkor merülnek fel, amikor a művész valaki mással látja szeretettjét.
1832-re Berlioz visszatért Párizsba, és elhatározta, hogy a Symphonie fantastique új verziójával megnyeri a közvéleményt. Ő rendezett egy második Premier.,
eközben Harriet Smithson már nem volt kedvenc Párizsban, és mélyen eladósodott. Berlioz jegyet küldött a ház legjobb helyeire a nyitó éjszakára.
Március az állványhoz
a negyedik tételben Berlioz elkezdi feltárni képzeletének valóban baljós oldalát.
a program megjegyzi: “a művész, aki minden kétséget kizáróan tudta, hogy szerelme nem tér vissza, mérgezi magát ópiummal. A narkotikus elalszik, a legszörnyűbb látomások kíséretében.”
az első ilyen látomások a ” felvonulás az állványhoz.,”Ebben a művészt kivégzik szeretett meggyilkolásáért. A felvonulás visszhangozza a valós élet zenekarainak hangját, amelyek az elítélteket kivégzésükhöz kísérik. A katonai zenekar elkíséri a foglyot a húrok lelkes éljenzésére. Életének utolsó pillanatában a művész szeretettére gondol. Témája kezdődik, de a guillotine pengéje csonkolja. A művész feje lepattan a lépcsőn, a dobok gurulnak, a tömeg pedig ordít.
álom egy boszorkány Szombatjáról
az ötödik tétel sátáni álom., A művész a temetésére összegyűlt varázslók és szörnyek rémes tömegében látja magát. A levegő tele van furcsa Nyögések, tör a nevetés, kiáltások, visszhangok. Hirtelen a művész szeretettje boszorkányként jelenik meg, témája rosszindulatú paródiává torzult.
egy hatalmas templomharang kezd harangozni a halál csúcsát. A bassoonok és a tubák kihúzzák a Dies Irae-t-a hagyományos temetési ének. A zenekar csapatokra oszlik, hogy baljós rituálét hajtson végre.
a mozgás kezdetétől kezdve a nyögés témája Vidám black Sabbath táncgá alakul., A tánc formája a fúga – miután küzdött a Prix de Róma formájának elsajátításáért, Berlioz a fúgát választotta, hogy képviselje a pokol látását.
a zene őrületbe kergeti, mivel a művész lelkét a kárhozatra viseli. Szeretett gloats a jelenet felett. Ilyen véget még soha nem hallottak.
a második Premier végén a közönség tapsban tört ki. Harriet Smithson végül megértette, hogy a Symphonie fantastique róla szól. Beleegyezett abba, hogy Berlioz-t kapja.,
Hector és Harriet a valóságban is eljátszották azt, amit a Symphonie fantastique csak elképzelt. Elkezdett udvarolni neki, aztán valami kétségbeesetten tett. A zsebéből Berlioz egy halálos adag ópiumot tartalmazó injekciós üveget készített. Smithson szeme előtt lenyelte. Hisztérikus lett, és beleegyezett, hogy feleségül veszi. Ezután egy másik zsebből előállította az ellenszert, és lenyelte azt. Felépülése után Hector Berlioz és Harriet Smithson 1833. Végül Smithson és Berlioz különváltak, de ő mindig gondoskodott róla., Együtt vannak eltemetve a Montmartre temetőben.
a Symphonie fantastique segítségével Berlioz belépett művészi érettségébe. A szerelmes tinédzser lett a művész, aki megnyerte a rögzítés szívét.