amikor Ella Fitzgerald ruháit nézed, bármilyen szabvány szerint divatos, rájössz, hogy öröme valami olyat tett, amit bármelyikünk viselhet. Michael Ochs Archives/Getty Images elrejteni felirat
kapcsoló felirat
Michael Ochs Archives/Getty Images
Ha megnézzük Ella Fitzgerald ruhák, divatos bármilyen szabványos, rájössz, hogy neki örömet tette őket valami bármelyikünk lehetne viselni.,
Michael Ochs Archives/Getty Images
Nana volt egy nagy fadoboz egy televízió sarkában lakása mentén van Aken Boulevard Cleveland, Ohio, az úgynevezett “The Widow’ s Block.”Tégla, rengeteg napfény, ott volt négy vagy öt épület 100 vagy olyan egység, ahol a legtöbb a nagymamák után a férjük telt el a késő 60-as, ’70-es években még a ’80-as években. Közel a helyeken az elegáns nők tudta – templom, bolt, mozi, patika, Kínai étterem, édesség – játszottak híd, házigazdája vacsorák, fenntartotta a barátságot.,
de még ezzel is kevés dolog csiklandozta Nana-t, mint amikor Ella Fitzgerald megjelent a nehéz mahagóniba burkolt vaskos csövön. A “The First Lady of Song” néven ismert nő krémes tökéletességgel bop, scat és sing. Cole Porter, Duke Ellington, Rodgers & Hart és Gershwin — a jelenlegi slágerek mellett — egy olyan nő miliője volt, aki első Grammy-díját első alkalommal nyerte el. A klasszikusok úgy játszottak, mint Marguerite Shannon Gleason beleszeretett, élt, házasodott, két fiút nevelt, és túl fiatalon temette el a férjét.,
még több, mint a dalok, bár, Nana izgatott, hogy mi a szemüveges énekesnő viselt. Miután mindig öltözött templom illő pasztell kabátok, rövid ujjú ruhák, zsebkönyv a szélhámos a karját, Nana nem hagyta, hogy a divat értelme csúszik, mert ő egyre együtt évek – épült, mint a hatalmas TV az első sarokban. A Yves Saint Laurent gypsy dazzle, Christian Dior silhouettes és Bob Mackie ‘ s Disco sizzle idején nem volt sáv azok számára, akiknek a teste mérföldre volt a széles szemű Brit szupermodellektől, mint a Twiggy vagy a Chrissie Shrimpton., A First Lady, Jackie Kennedy révén a Chanel, Balenciaga és Givenchy révén magas francia stílust hozott létre, mint az elegancia alapja, valamint az amerikaiak, Oleg Cassini és Lilly Pulitzer, a divat kissé túlmutat azon, amit sok egyszerű középnyugati halandó képes meghúzni. Aztán jött Diane Von Furstenberg görbe-kapaszkodó wrap ruhája, amely 1976 — ban a Newsweek borítójára került -, majd egy másik elérhetetlen tervezési fennsík intett. De ha a 70-es évek divatja a testről szólt, Ella sikere — és megállíthatatlan joie De vivre-lehetővé tette számára, hogy hozzáférjen ahhoz, ami boldoggá tette., Tollak, flitterek, sifonok, a testtudat zamatos, szórakoztató módon adott engedélyt nekem és a nagymamámnak, hogy “szórakozzanak” a ruháinkkal, szeressék őket, mint ő, és figyeljék, ahogy a világ lépésről lépésre esik.
egy nagy nő, aki durva felnőtt, Fitzgerald anyja halála után időt töltött egy New York-i Állami reformátusban, amely egy mostohaapja gondozásában hagyta őt, aki a legtöbb életrajzíró szerint bántalmazó volt, majd egy nagynénje, aki küzdött, hogy támogassa őt., Fájdalmasan felismerve, hogy a szépség megkönnyíti az utat, kopott ruháiban küzdött, gyakran táncolt az utcasarkokon, futott számokat, valahogy átjutott.
Amikor megnyerte az Amatőr Tehetségek Este a Harlemi Apollo Színházban, 1934-ben, hozza le a ház énekel Hoagy Carmichael “Judy, a” big-band vezetője Fletcher Henderson még csökkent alkalmazni. Még bandleader Chick Webb, aki maga is volt egy gerinc deformitás, hogy tegye a külseje kívül elfogadott norma, volt reticent., A The New York Times 1996-os “Ella in Wonderland “című számában Margo Jefferson pózol:” túl csúnya, mondta a zenekar vezetője a tuberkulózis gerincével… Félt attól, hogy két egyszerű ember látása a színpadon, az egyik rosszul formált, a másik dowdy és gawky, túl sokat feltételez a közönség jóindulatán?”
amikor az álmod a megjelenéstől függ, ez a tudás forrázódik. Meghatározva, miután megkapta a szünetet, hogy ne nézzen vissza, Fitzgerald felismerte, hogy nem rendelkezik Billie Holiday torchy vonzerejével, Eartha Kitt vad érzékiségével vagy Carmen McRae szexuális vonzerejével., De ez nem akadályozta meg azt a nőt, aki vokális jeleket vett a szarvakból, valamint Connee Boswell jazz énekesnőtől.
” régen nagyon öntudatos voltam. Azt kívántam, bárcsak Csinos lennék. Az unokatestvérem, Georgia mindig azt tanította nekem, hogy ha mosolyogsz, az emberek szeretni fognak téged” – idézték a születés 101.évfordulóján közzétett International Business Times elismerésében. “Néha az emberek mondanak valamit, amit nem szeretsz, és egy kicsit dühös vagy, de csak mosolyogsz. Elengeded, még akkor is, ha tényleg meg akarod fojtani őket., Mosolyogva, azt hiszem, több barátot szereztem, mint ha fordítva lennék.”
mosolya elragadó volt. Behívott, meg akart hallgatni. Nem ártott, hogy ahogy nőtt a lendülete Webb zenekarával, együtt írta és rögzítette az “A-Tisket, A-Tasket” – t a gyerekdalok alapján. 1942-ben az Abbott & Costello’ s Ride ‘ Em Cowboy című dalában énekelt. Bár nincs pénz a csillogásra, széles karimájú kalapot visel, amely visszafordul fényes, magas hullámú bouffantjától., Tevekabátja — a bevágott hajtókáján szövetvirágokkal díszített Kuplung-kinyílik, nagy gombokkal és csipkés gallérral díszített drapériát mutatva. És igen, ez a mosoly. Irrepressible and friendly, like the song. Bármelyikünk lehet.
mire elég idős voltam ahhoz, hogy megosszam Ella-t a nagymamámmal, valóban inkább úgy nézett ki, mint Nana, mint valaki, aki kitalálta, hogyan lehet elbűvölő, miközben könyvtárosra vagy nővérre hasonlít. Nana-hoz hasonlóan tudta, hogyan kell öltözni, de a régi hollywoodi szabályokat használta, hogy kitűnjön., Azon túl, amit most szexinek tartanak-titkár / forró majom szemüveg, megértette, hogy az árnyalatok ugrattak.
amikor Annie Leibowitz a híres American Express portréját forgatta, amely az ikont egy személyre szabott paradicsomvörös ruhába helyezte, a párnás kalapot és a saját szüreti Don Loper leopárd kabátját egy klasszikus Mercedes mellett, az esztétika összeütközött. A mosolygó Ella a macskaszemes szemüveggel a végsőkig dögös volt.
1976-ban, kilenc évvel azután, hogy életműdíjat kapott a Grammy szervezettől, Fitzgerald csatlakozott Mel Torme-hoz, hogy bemutassa a Jazz kategóriát., “Elmagyarázza”, mi volt jazz egy selymes scat, hogy lyukasztott, majd beugrott, a padló hosszúságú fekete ruha, egy Sifon overlay és Ujjú, hogy megmutatta a karját, fodros, ahogy mozgott. És ezek a megjelenések összeadódnak., A repkednek hangját Louis Armstrong, a bop, hogy Dizzy Gillespie vizsgálni, vagy, ahogy fogta a saját Duke Ellington, valamint a játékosok a “Herceg Hely C Blues Jam” — még a blowsy horn punctuating Andy Williams pedig Dinah Shore “Ének A Blues” fajta-show mash-up, vagy a szórakozóhely kápráztatja Frank Sinatra-szerte évtizedek óta — mindig Ella, tökéletesen kiderült, teljesen izzó., Látni Ella az ő kék fémes brokát ruha kirakott ékszerek-plusz egy fényes Mary Tyler Moore paróka-pole-boltíves keresztül “napos”, side-by-side Hintaszékek sikoly indukáló szex jelképe a nap Tom Jones, volt klasszikus variety-show cucc. De nézni a szemüveges énekes játék vele, vicc “ringató vagy ének”, ő csökkenti a Walesi énekes nyers zománc. Ella tudja, és tudja, hogyan kell használni.,
Az ABC Emmy-díjas Sammy Davis Jr 60. évfordulóján, 1990-ben, a Black sparkle oszlopában még mindig wallop van, így Michael Jackson kíséret kisfiúnak tűnik. Ragyogó egy test-legeltetés fekete flitteres padló hosszúságú szám, egy cut-to-ott rés fel az első, ő szállított “túl közel a kényelem” a folyékonyság, ami a glam tűnik második természet.
nem volt, bár. Fitzgerald, ahogy tette, megtanulta, mi működik-és azon dolgozott , hogy elvegye, amije van, és hogy ez egy eszköz., Ella olyan tervezőket keresett, akik megértették, hogy a csillogás és a szépség minden méretben megtalálható. Hangsúlyozták a csípőjét, a dekoltázsát és a vállát, a luxust használva az öröm megteremtésére. Például, a képek róla és a barátja Billie nyaralás együtt a szőrme tiszta kislány glee. Holiday számára, aki fájdalmat és érzékiséget közvetített, és Fitzgerald, akinek öröme kemény múltat fedezett fel, az extravagáns ruházat ugyanolyan izgalmas volt belső gyermekeik számára,mint a felnőtt nők.,
ahogy a ’40-es években fordult a’ 50-es évek, Fitzgerald fordult Zelda Wynn Valdes, áttörést afro-amerikai tervező, aki úgy gondolta, ruhák kell fokozzák a nő, és megünnepeljék a tulajdonságait. A pár szövetséget kovácsolt charmeuse, kalapált szatén, sifon, kiégett bársony, kötögetni, hímzés, flitterek, szakértő szabás., A Playboy számos ikonikus eredeti nyuszi jelmezét, a Dorothy Dandridge, Josephine Baker, Mae West és Marlene Dietrich számára freakum ruhákat készítő nő, aki jóval azelőtt, hogy Beyoncé megszilárdította a koncepciót, Fitzgerald couturier-jévé vált.
mint író Gabbara hercegnő idézi Valdes munkáját Fitzgerald számára egy 2018-as Shondaland profilban: “egyszer meg tudtam mérni, de utána annyira elfoglalt volt, hogy nem volt ideje. Ő rendelte — mindig sietve—, én pedig fényképeket tanulmányoztam róla, és azt hiszem, egyre nagyobb., Mindig azt mondta, hogy illenek, és többet rendel, mindig hármat egyszerre. Soha nem volt több, mint három-négy nap, hogy befejezze a ruhák. Örömmel mondhatom, hogy soha nem hagytam ki a szállítást.”
Ella Fitzgerald, Dizzy Gillespie és Ray Brown (Milt Jacksonnal) Mark Gulezian/National Portrait Gallery Hide caption
toggle caption
Mark Gulezian/National Portrait Gallery
fel, Fitzgerald használta, amit viselt, hogy kinyitja az ajtókat. Minden nő megtette., Tudták, hogy mit viselnek, a bemutató rövidítés; a ruhák köteteket beszéltek arról, hogy kik ők, helyük a társadalomban, még a személyiségük is. A ruha jól jelentette – a nagymamám, a nők minden korosztály számára a templomban, és különösen az elegánsan kiderült afro-amerikai hölgyek látni vásárlás Halle Brothers vagy Higbees belvárosában Cleveland–, hogy elegáns volt, tiszteletreméltó, egyenlő termetű, hogy bárki más, akár egy étteremben, egy áruház vagy az utcán., A ruhák elnyomták a marginalizáló ítéleteket, ami még fontosabb egy olyan fekete nő számára, mint Fitzgerald.
ruha is tette dicsőséges, színes, grand. Azt lehetne mondani ,hogy “én vagyok”, oly módon, hogy több volt, mint a klasszikus. A nagymamámnak, aki nem adta meg a stílusát, valamint az összes többi nőnek, aki szerette Ella-heck-t, nekem, mint lánynak, aki csillogó dolgokat akar viselni, Sifon rétegek, szórakoztató kalapok — Ella Fitzgerald azt mondta: “igen, tudsz! Csináld meg! Imádom! Swing ez annyi öröm, mint van a szívedben.,”
2017-ben Dianne Reeves felidézte a JazzTimes Christopher Loudon-nak, hogy karrierje elején, még középiskolában, Fitzgerald-ot látta a Denver ‘ s Warehouse Clubban, ahol a legenda “Beatles-dallamok sorozatát forgatta triójával.”A műsor után találkoztak, Fitzgerald megkérdezte a fiatal nőt, aki a klub alagsorában fellépett, az énekléséről. Másnap este, amikor Fitzgeraldot magassági betegség sújtotta, a menedzsment felkérte Reevest, hogy menjen énekelni a főterembe.
” az öltözőjében lógtam-emlékezett vissza -, a ruhásszekrénye még mindig ott volt., A sarokban voltak ezek a periwinkle kék szivattyúk. Felvettem, kimentem, és nem is emlékszem, mit énekeltem, mert teljesen a cipőjére koncentráltam.”
Fitzgerald ezt tette: kínos gyerekek olyan értelemben, hogy elbűvölőek is lehetnek. A szexen túl, a hírnéven túl, volt Zene — és ha érezted, a ruháidban is megtalálhattad a helyed. Ez hatalmas és csábító volt nem túl nyilvánvaló módon, még egy sovány gyereknek is, aki a nagymamájával ült.,
1980-ban, a TV special The Carpenters: Zene, Zene, Zene, Karen Carpenter, fájdalmasan vékony fekete szatén nadrágkosztümben, megosztotta egy Marimba-alapú “Ez a Masquerade”, “My Funny Valentine”, “Látni foglak”, “ahogy telik az idő” és “valaki, aki vigyáz rám” az idősebb énekesnővel, aki újabb sifon ruhát viselt. Bár évtizedekkel külön születtek, a testvériségük meghaladja a kort, úgy néz ki, és az a tény, hogy a tomboy dobos és az egykori számfutó nem az általuk viselt ruhákba született., Bár sok dal, amelyet a pár együtt énekel, szomorú, behúz téged, hogy jobban érezze magát, kényelmes, rendben van az érzelmekben, amelyeket esetleg nem akar érezni. Olyan, mintha divatos ruhát viselnél, amikor tudod, hogy csak egy gawky gyerek vagy-és nem gondolod, hogy le tudod húzni az eleganciát. Könnyelműségük nem veszett el egy 10 éves fiún, aki felismerte, hogy Carpenter és a Nana korához közelebb álló hölgy is ugyanazokat az elveket alkalmazza, hogy szembeszálljanak a divatmagazinokkal. Kihúzták, különösen a lelkes legenda, így én is tudtam.,
“összehasonlítom őt Ella Fitzgeralddal” – mondja Karen Tongson, az USC professzora, aki a Karen Carpenter ügyeinek szerzője, RJ Smith-nek egy 2019-es Los Angeles Times darabban. “Ella lehet énekelni egy szomorú dalt, de mindig hallotta a mosolyt a hangjában. Nos, Karen, lehet, hogy egy boldog dalt énekel, de a szomorúságot hallja a hangjában. Azt hiszem, ez utánozza egyfajta nehézség magunkban.”
A Verve Records repertoárján túl, tele a klasszikus amerikai dalkönyv dallamokkal, együttműködik a nap legjobb jazz zenészeivel., Több, mint a duettek mindenki Sinatra Armstrong, Flip Wilson Tom Jones. Még túl az epikus Memorex kereskedelmi ahol összetöri a borospohár, Ella készült, hogy elegáns valami barátságos.
“tudom, hogy nem vagyok glamour lány” – idézte őt a hír, és nem könnyű számomra, hogy emberek tömegei előtt keljek fel. Régen sokat zavart, de most rájöttem, hogy Isten adta nekem ezt a tehetséget, hogy használjam, ezért csak állok ott és énekelek.”
Fitzgerald annyi örömöt tett abban, amit tett – sokan úgy gondolták, hogy elfedi a durva kezdetét–, hogy a többi nem számít., De ha megnézed a ruháit, bármilyen színvonalon, rájössz, hogy Ella öröme olyanná tette őket, amit bármelyikünk felvehet. Nem csak a modellek és a gazdag lányok, hanem bárki, aki akarta. Akár egy fiatal, mély nyakkivágású nő, akár egy csöpögő flitteres özvegy, nevetéssel és dallal viselte őket — és mindannyiunkat meghívott a partira.