HiSoUR – Szia Szóval

🔊 Audio olvasási

1860-as években a divat, az Európai, valamint az Európai ihletésű ruha jellemzi rendkívül teljes szoknyás női divat támaszkodva crinolin-ok, valamint a karikát, majd a megjelenése “alternatív divat” hatása alatt a Művészi Ruha mozgalom.

a férfi divatban újdonságként jelent meg a zsákkabát, a mellény és az azonos szövetű nadrág háromrészes ditto öltönye.,

női divat

áttekintés
1860 után a divatos ruházat több ember számára elérhetővé válik: vannak olyan áruházak, ahol kész ruhát vásárolhat, vagy varrógéppel és mintával készítheti el. Az elit nők egy haute couture házba mennek. Charles Frederick Worth divattervező a szabási szakmát nemzetközi iparággá teszi.

1865 körül a női szoknya ellaposodik az elején; a tér hátrafelé mozog, és húzással végződik., A ruha karcsú ujjú, Magas nyakú, egy darabban (hercegnő vonal) vagy két részből áll, a deux-pièces. A szoknya szövetét egyre inkább a csípőre hajtogatják, tekercseken vagy párnákon szállítják,

a drapéria visszatér a ruhákra, de a köpenyeken, kendőkön és más zarándokokon keresztül is.
Az ujjak télen lelapulnak, de nyáron szélesek maradnak.
a lakkozott csizmák egyre inkább jelen vannak.
a kalapok bővülnek, az ékszerek pedig egyre fontosabbak.
az alapvető kiegészítők a sál és a hosszú öv turbán stílusú, gyakran díszített.,
a kabát rövid, elöl fel van szerelve és lekerekített.
1865 körül a divat a karcolásokra és az ősi fejfedő egy diademből álló fonatból áll, elöl egy zsemle mögött.
ez is a megjelenése igazi ruhák szoknya, mellény varrott: a szoknya gyakran egy könnyű vonat, a míder egyszerű baszkok vágott pont.

színek
Mauvein anilin színezékek (első kémiai színezékek) fedezték fel 1856-ban, és gyorsan divatossá váltak. Az első a mályva és a világos lila volt., 1860-ban, két divatos ragyogó rózsaszín anilin színezékek nevezték csaták Olaszország harc a függetlenségért: magenta, névadója az olasz város, Magenta, Lombardia, a hasonló solferino után Solferino. Magenta népszerűsítette Angliában a hercegnő Sutherland után ő fellebbezett a Spitalfields selyem szövők.

Gowns
az 1860-as évek elejére a szoknyák elérték a végső szélességüket. Körülbelül 1862 után megváltozott a krinolin sziluettje, és ahelyett, hogy harang alakú lett volna, az elején laposabb volt,és inkább hátulról vetődött ki., Ezt a nagy területet nagyrészt mindenféle dekoráció foglalta el. A puffok és csíkok a szoknya nagy részét lefedhetik. Olyan sok flounce lehet, hogy maga a szoknya anyaga alig volt látható. A csipke ismét népszerűvé vált, és az egész ruhát használták. A ruha bármely részét ezüst vagy arany hímzéssel is lehet hímezni. Ez a hatalmas konstrukció egy ruha szükséges géz bélés merevíteni, valamint több keményített alsószoknya. Még a ruhák nők lovagolni kapott ilyen fajta díszítmények.,

a napi ruhák széles Pagoda ujjakkal rendelkeztek, amelyeket alul vagy alatt viseltek. A magas nyakkivágások csipkével vagy tetovált gallérral vagy chemisettel befejezték a tisztességes nappali megjelenést.

Estélyi ruhák alacsony volt a nyakvonal, rövid ujjú, fáradt volt, rövid kesztyű vagy csipke vagy hurkolt ujjatlan kesztyűk. A nagyméretű szoknyákat karika, alsószoknya vagy krinolinok támogatták. A karika használata 1856-ig nem volt olyan gyakori, mielőtt a szoknyákat rétegekkel támasztotta volna, ha keményített alsószoknya van. A nagy krinolinokkal ellátott Bouffant köpenyeket valószínűleg különleges alkalmakra tartották fenn.,

a szoknyákat most formázott panelekből állították össze, mivel az egyenes szövethossz összegyűjtése nem tudta biztosítani a szegélynél szükséges szélességet anélkül, hogy a derék nem kívánt ömlesztett lenne; ez a rövid divat végét jelentette a border-nyomtatott ruhaszövetekhez.

A Tömör színű nehéz selymek divatossá váltak mind a nappali, mind az esti viselethez, valamint egy szoknya két testből, egy hosszú ujjú és magas nyakú, délutáni viselethez, egy rövid ujjú és alacsony nyakú estélyi., Maguk a karosszériák gyakran háromszög alakúak voltak,és egy kétrészes elülső rész volt lezárva, valamint egy háromrészes hátsó szerkezet.

az évtized előrehaladtával az ujjak szűkültek, az 1850-es évek kör alakú karika mérete elöl és oldalán csökkent, hátul pedig nőtt. Hurkolt up overskirts kiderült illő vagy kontrasztos underskirts, egy pillantást, hogy elérné a végső kifejezés a következő két évtizedben a nő a nyüzsgés. A derékvonalak az évtized végén röviden emelkedtek.

a divatokat lassabban fogadták el Amerikában, mint Európában., Nem volt ritka, hogy a divatlapok legalább egy évvel megjelennek az amerikai női magazinokban, miután Párizsban vagy Londonban megjelentek.

a Hosszú kabátok nem praktikus a teljes szoknyák, valamint a közös külső ruhák voltak tér kendő hajtva az átlós, hogy egy háromszög felszerelt vagy unfitted hip-hosszától, vagy térdig érő kabát.

Háromnegyed hosszúságú köpenyeket (ujjakkal vagy anélkül) is viseltek.

a gyalogláshoz a kabátokat padlóhosszú szoknyák kísérték, amelyeket rövidebb alsószoknyán keresztül szalagokkal lehet hurkolni vagy elkészíteni.,

alsónadrág
mivel a szoknyák keskenyebbek és laposabbak lettek elöl, nagyobb hangsúlyt fektettek a derékra és a csípőre. Ezért fűzőt használtunk, hogy segítsük a testet a kívánt alakra formálni. Ezt úgy sikerült elérni, hogy a fűzőket hosszabb ideig készítették, mint korábban, és különálló alakú szövetdarabokból készítették őket. A merevség növelése érdekében sok bálnacsíkkal, zsinórral vagy bőrdarabokkal erősítették meg őket. Amellett, hogy a fűzők szorosabbá váltak, ez a nehéz szerkezet megakadályozta őket abban, hogy lovagoljanak, vagy a deréknál ráncosodjanak., A gőzformázás segített egy gömbölyű kontúr kialakításában is. Az Edwin Izod által az 1860-as évek végén kifejlesztett eljárás során keményítővel nedvesített fűzőt helyeztek egy gőzmelegített réz törzsre, amíg formává nem szárad. Míg a szoros kötés továbbra is hevesen vitatott téma volt a moralisták és az orvosok körében, a legszélsőségesebb Leírások A férfi szexuális fantáziákból származtak.

a krinolin vagy a kapucnis alsószoknya 1860-ra a maximális méretre nőtt. Ahogy a hatalmas szoknyák elkezdtek esni a kedvességből, 1864 körül a krinolin alakja megváltozott., Ahelyett, hogy kupola alakú lenne, az elülső és az oldalsó részek összehúzódtak, így a térfogat csak hátul maradt. Az” amerikai ” ketrec, egy kapucnis alsószoknya, amelyet részben Szövet borít, élénk színekkel jött létre, amelyeket az új anilin színezékek tettek lehetővé. Ezt követte a nyüzsgés hibridje, a krinolin, amelyet néha “crinolette” – nek hívtak. A ketrec szerkezete még mindig a derék körül volt rögzítve, és a talajra húzódott, de csak a viselő lábainak hátulján húzódott ki., Maga a crinolette-et gyorsan felváltotta az igazi nyüzsgés, amely elegendő volt a szoknya hátulján lévő drapéria és vonat támogatásához.A fűző alatt vegyszert viseltek. A chemise általában rövid ujjú, térd hossza készült vászon vagy pamut. A vegyszer és a harisnyák viselésekor minden izzadást fel kellett szívni, és a felsőruházatot meg kellett védeni. Mivel a sok réteg ruha, a nők, a déli elit venné a rövid alvások, hogy a többi rajtad a nagy ruha elmenekülni a kemény dél-hő, valamint a korlátozó bálnaszila fűző.,

katonai és politikai hatások
A Garibaldi inget vagy” Garibaldi kabátot ” Eugénie francia császárné népszerűsítette 1860-ban. Ezek az élénkvörös gyapjú ruhák fekete hímzéssel vagy zsinórral, valamint katonai részletekkel rendelkeztek. Az olasz forradalmár, Giuseppe Garibaldi 1863-as angliai látogatása után az ing teljesen dühössé vált. Amerikában a polgárháború korai éveiben a katonai befolyásolt stílusok, például a Zouave dzsekik egyre népszerűbbek voltak. Ezeket az új stílusokat derék (blúz) vagy chemisette felett viselték, valamint egy szoknya övvel a természetes derékvonalon., A női divatot összességében nagymértékben befolyásolta az uralkodó Viktória angol királynő.

a haute couture felemelkedése
Az angol Charles Frederick Worth 1858-ban alapította első divatházát Párizsban. Ő volt az első couturier, művésznek tekintett varrónő, az 1860-as években a formatervezés diktálásának képessége a párizsi haute couture dominanciájához vezetett a következő száz évben.,

művészi ruha
a pre-Raphaelita Testvériség követői és más művészeti reformátorok tiltakoztak a nagy divat kifinomult díszítése ellen, hangsúlyozva a merev fűzőket és karikát, mint csúnya és tisztességtelen. Az 1860-as években irodalmi és művészeti körökben terjedt el a művészi ruha” anti-divatja”, és a század hátralévő részében is háttérbe szorult. A stílust olyan “középkori” hatások jellemezték, mint a juliette ujj, a növényi színezékek lágy színei, a keskeny szoknyák, valamint a kézi hímzéssel ellátott egyszerű díszítés., A dél-amerikai elitben használt anyag selyem, bársony, muszlin és finom gyep volt.

a frizurát és a fejfedőt
a hajat középen viselték, simították, integettek, vagy a fülek fölé lógtak, majd fontak vagy “felbukkantak”, és a nyak hátsó részén egy tekercsbe vagy alacsony zsemlebe rögzítették. Az ilyen stílust általában a hajolajok és a pomádék használata tartotta fenn.

a stílusos haj gyakran tovább korlátozódott a dekoratív hajhálókban, különösen a fiatalabb nők körében., (Megjegyzés: bár sok modern reenactors hivatkoznak ez a ruhadarab, mint a “snood”, ez nem egy időszak alatt ezt a ruhadarabot; snoods volt valami mást teljesen.) Ezek a hajtűk gyakran nagyon finom anyagból készültek, hogy megfeleljenek a viselő természetes hajszínének, de alkalmanként bonyolultabb verziók vékony bársonycsíkokból vagy zseníliából készültek (néha gyöngyökkel díszítve). Függetlenül attól, hogy sima vagy ragyogó, sok hajszálat szalaggal szegélyeztek, amelyek a viselő fejének koronáját díszítik.,

a kültéri kopáshoz használt Divatkötegek kis karimákkal rendelkeztek, amelyek felfedték az arcot. Az évtized korábbi csontjai alacsonyabb karimákkal rendelkeztek. Század közepére azonban divatossá vált az egyre nagyobb karimájú és kifinomultabb díszítésű Kanálkoszorú. A bonneteket kifejezetten egy ruha kiegészítésére készítették. Más kevésbé gyakori változatok, mint például a szív alakú karimájú Marie Stuart Bonnet, valamint a fanchon motorháztető, nagyon rövid karimájával és hátsó függönyével, megjelentek a divatos fejfedők birodalmában.

a Bonnetek különféle anyagokból készülhetnek., Nagyon népszerűek voltak a buckramból és huzalból készült, divatszövettel borított bonnetek. A melegebb évszakokban szalmából, szőtt lószőrből vagy összegyűjtött hálóból készült csontokat is láttak. Nehezebb anyagok, mint a bársony kedvelték a téli bonnets, bár Steppelt téli csuklyát sokkal praktikusabb, meleg.

a szegélyek az egyes viselők változó stílusának és szeszélyeinek megfelelően változtak, de az időszak legtöbb bonnetje bizonyos általános szabályokat követett a formára vonatkozóan., Sor gyűlt össze, nettó bélés színültig volt divat carry-át az évtized előtt, illetve egy dekoratív függöny (más néven “bavolet”) jelent meg a legtöbb kalapját annak érdekében, hogy árnyékban a viselője fej-alkalmas az alacsony frizurák. Az 1860-as évek másik szabványa a motorháztetők. Gyakran volt két készlet, egy vékony pár “közüzemi nyakkendő”, hogy a törzs árukapcsolás a motorháztető, és egy másik sor széles nyakkendők selyem vagy más divatos anyag. Ezeket a gazdag nyakkendőket az álla alatt egy íjban kötötték, vagy szabadon hagyták, hogy megmutassák a gyönyörű nyomtatást vagy anyagot.,

Bonnets fell out of fashion over the decade in favor of small hats.

Style gallery

1-1866	2-1861	3-1864	4-1860s	5-1860s

1.,Az 1860-as évek divatjai közé tartoznak a négyzet alakú paisley Kendők, amelyeket átlósan hajtogattak, valamint a krinolinok által tartott teljes szoknyák. Auguste Toulmouche vonakodó menyasszonya 1866-ban fehér szaténot visel, barátja pedig narancsvirágból készült menyasszonyi koszorúján próbálkozik.
2.Napi ruhák, 1861
3.Az 1864-es krokettjátékosok padlóhosszúságból hurkolják fel a szoknyájukat a kapucnis alsószoknyák felett. A szalagszalaggal ellátott kis kalapok nagyon népszerűek voltak a fiatal nők számára az 1860-as évek közepén.
4.George Armstrong Custer tábornok és felesége, Elizabeth Bacon Custer az 1860-as évek elején
5.,Összetett két divat metszetek a korai 1860-as években Godey női Könyv, amely megmutatja együttesek a divat kalapját, gazdagon díszített szegélyű, mint zsinórok, széles szalag köti.

férfi divat
az 1860-as évek férfi divatja nagyjából ugyanaz maradt, mint az előző évtizedben. 1860-tól a férfi jelmez magas zárású kabátból, egyenes kardigánból és nadrágból áll, többnyire ugyanabból az anyagból. A kabát egyenes, vagy kissé hosszabb, lekerekített pizsamával van felszerelve. A lábak szélesebbek., A fehér ing, annak a férfinak a szimbóluma, aki nem dolgozik a kezével, függőleges gallérral és csuklós pontokkal rendelkezik. A cipő lapos, egészen a bokáig, csipkével. A haj rövid, a férfi gyakran bajusz, pont vagy gyűrű szakáll, pajesz. A felső kalap mellett egyre népszerűbb a bowler kalap (Homburg) és a Szalmakalap is.

Ingek vászon vagy pamut kiemelt magas derék, vagy a forgalom, nyakörvek, meg nyakkendőt nőtt szélesebb meg volt kötve egy íj, vagy végtelenített egy laza csomót, majd rögzítve egy tűt., Nehéz párnázott és felszerelt (francia redingotes), ma már általában egysoros és térdhosszú kabátokat viseltek üzleti alkalmakra, mellényeken vagy mellényeken, hajtókával és fogazott gallérral. A mellényeket általában egyenesen az elülső részre vágták, hajtókájuk volt.

a lazán felszerelt, combközépig érő zsákkabát lassan kiszorította a ruhakabátot kevésbé formális üzleti alkalmakra.

a kissé levágott reggeli kabátot hivatalos napi alkalmakra viselték., A legünnepélyesebb estélyi ruha sötét farokkabát és nadrág maradt, fehér kravattal; ez a jelmez jó úton haladt a modern “fehér nyakkendő és farok”felé. Míg az évtized első felében a derék hosszú volt, 1865 után a derék rövidebb lett, zsebekkel a redőkben.

Teljes hosszúságú nadrágot viseltek, általában kontrasztos anyagból. Az azonos anyagból készült kabátból, mellényből és nadrágból (úgynevezett “ditto öltönyből”) álló jelmezek ebben az időben újdonságok maradtak., A hazai környezetben a zsákkabátot vagy a lounge dzsekit ugyanabból az anyagból készült mellény és nadrág viselheti. Ez a forma a ditto ruha, nevezik a lounge suit Az Egyesült Királyságban általában gyapjúból készült, bő szabás. Azonban a társalgó öltöny nem volt célszerű a nyilvános beállításokat, amíg az 1870-es években.

Felsőkabát volt széles díszítéssel, mély bilincs, gyakran szerepelt kontrasztos bársony gallér.

a felső kalapok röviden a nagyon magas “stovepipe” alakúak lettek, de számos más kalapforma is népszerű volt., Ez idő alatt a bowler kalap informális kalapként népszerűvé vált. Ez az új típusú kalap általában nemezből készült, fekete az év nagy részében, vagy barna a nyári hónapokban.

1865-ben hatmaker John B. Stetson feltalálta a Plains kalap főnökét. Az Old Westben a cowboyok és telepesek körében a gyakorlatiasság miatt azonnali sikert aratott. Volt egy halványan kerek szalaggal bélelt korona, széles karimájú, eredetileg egyenes, de hamarosan egyre stilizált ikonikus pereme a tipikus cowboy kalap. Sűrű filcje elég masszív lehet ahhoz, hogy vizet szállítson.,/p>

Stílus galéria

1 – 1855-65	2 – 1860	3 – 1860-65	4 – 1855-65	5 – 1860-65

1.,Eduard de Stoeckl a mellény fölött egy alacsony elülső és hajtókás kabátot visel. Mintás nyakkendőt visel. 1855–65.
2.Manet azonosítatlan embere nyakkendőt visel, nyakában ékszerrel, vállpántos mellényben és kontrasztos kabátban, 1860.
3.George Augustus Sala fekete bársony gallérral, széles hajtókával és mély mandzsettával ellátott kabátot, mellényt és tweed nadrágot visel. Bőrkesztyűt visel és felső sapkát hord. c. 1860-65.
4.,William Curtis Noyes nagyon széles hajtókával, széles mandzsettával, kontrasztos (valószínűleg bársonyos) gallérral és fonott díszítéssel ellátott kabátot, mellényt és nadrágot visel, amelyek látszólag megfelelő anyagból készülnek. Nagy nyakkendőjének végeit lazán hurkolják, egy pálcával rögzítik, majd a mellényébe dugják. 1855–65.
8.John Tyler hord egy cravat kötve egy floppy íj. Kabátja széles hajtókával és kontrasztos mellény széles hajtókával rendelkezik, 1860-65.

gyermek divat
mind a fiúk, mind a lányok szoknyát viseltek attól az időponttól kezdve, amikor 5 vagy 6 éves korukig tudtak járni., Nagyon kicsi lányok viselték a szoknyájukat térd alatt, pantalettes felett. Szoknyák lett nagyon fokozatosan hosszabb, mint a lányok nőtt fel, amíg el nem érte a boka hossza coming-out (a későbbi tizenévesek, általában 16-18). Az idősebb lányok karikát viseltek, hogy megtartsák a szoknyájukat. A fiatal lányok mosható pinafórusokat viseltek ruháik felett, hogy tiszták maradjanak, ahogy azt Lewis Carroll 1865-ös regényének névadó hősnője, valamint Alice Csodaországban ruhája is jellemzi.

a fiúk egyszerű kabátot és nadrágot viseltek.,v id=”0dbae4be9b”>