Ralph Fiennes fellazul

Ralph Fiennes parodikusan angolnak és teljesen európainak tűnik, ahogy a klasszikus zenét sem kötik a határok. Az angolok mellett az Osztrák, az ír, a francia, a német, a Magyar, az orosz és az amerikai (mind a darázs, mind a sorozatgyilkos) és a kígyó is játszott. Úgy tűnik, hogy magával viszi, sok más varázsa mellett, szavak, kifejezések gyorsítótárát, valamint a nem angol nyelvek megfelelő kiejtését, mint egy mély Zsebnyi euróövezet előtti érmét., Nagyon szórakoztató hallgatni őt beszélni a filmekben-személyesen Londonban, mint én, néhány órára január végén.

több megtekintése

mindezt azért mondom, hogy megmagyarázzam, miért regisztrál Fiennes sok érdeklődőnek az életében és karrierjében, mint az egyik végső kozmopolita. Ő, csak azért, hogy felsorolja kultúrájának egy részét bona Fidesz, az egyik élő színész, aki leginkább Shakespeare-hez kapcsolódik. Azt mondta, hogy ő és hat testvére a költészeti recitációk vinilfelvételeit hallgatva nőtt fel., Gyakran szerepelt olyan filmekben, amelyek a nagydíjas szerzők elismert regényei alapján készültek. Azt mondta, hogy a tehetség, amit leginkább szeretne, hegedülni fog. Azt mondta, hogy amikor egy filmre utazik, mindig ezt teszi a teljes Beethoven zongora szonátával, egy” talizmánnal “és” biztonsági hálóval”, amikor egy kicsit sérült vagy sérült.”Élete legnagyobb szeretetét úgy jellemezte ,hogy” átalakuló találkozás egy műalkotással, akár hallgatóként, nézőként, olvasóként, nézőként vagy résztvevőként.,”Folyékonyan beszél a festészet stílusáról és a múzeumigazgatók nevéről, valamint a keleti és a nyugati nagy színházakról. Most is folyékonyan beszél a balettről, hiszen épp most rendezett egy filmet a szovjet táncosról, Rudolf Nurejevről. Ő élvezi ugrál az Eurostar Párizsba otthonában Londonban. Élvezi a rövid járatokat az Európai fővárosokba. Élvezi, hogy bérelt autóját Umbria—ban veszi fel, hogy—az egyetlen alkalommal, amikor vezet-az olasz vidéki “apró parasztházába” vezessen, ahol “olvasni” megy.”Azt mondta, hogy a tökéletes boldogság ötlete” meztelenül úszni a tengerben.,”Azt mondta, hogy mikor és hol volt a legboldogabb az életében” úszás Voidokilia Bay a déli Peloponnészosz.”Amíg együtt voltunk, leginkább Ralph Fiennes-re hasonlított, amikor olyan európai hangzású főneveket mondott, mint a “Peugeot”, a “Csajkovszkij” és a “salade niçoise”.”A c-n kiejtette a kis farok dolgot, és mivel egy Fiennes karakter irányíthatja őt, trippingly-nek mondta.

úgy tűnik, hogy ez a kozmopolitizmus vált Ralph Fiennes pontjává az elmúlt években., Wes Anderson volt az első, aki felismerte, egy új használni, ez a karikatúra: a poszt-szívtipró Fiennes, filmrendező is az enyém közép-élet pátosz, valamint a humoros, humor; hogy ha egy karakter volt, hogy rendelkezik egy boltív knowingness arról, hogy ő játssza, Ralph Fiennes, lehet, hogy nagyon, nagyon szórakoztató nézni.

valójában talán a hitel Martin Mcdonaghé és Brugesé., A vicc az volt, hogy Fiennes-a sejtjeinek nagyon magas kultúrája – játszhatja a sok gróf és király ellentétét: egy ingerlékeny East End gengszter egy shakespeare-i létesítményben kibaszott faszokkal. Talán ez volt a pivot?

vagy, karcolja meg ezt is-talán korábban kezdődött, az első orr nélküli ” Avada Kedavra!”egy Harry Potter filmben. Talán akkor éreztük, hogy a lehetőségek bővülnek.

tekintet nélkül, volt egy lassú váltás, iteratív először, majd egyszerre teljesen jelen, egy új sorozat szerepek Fiennes az elmúlt évtizedben, vagy úgy., Mindig ott lenne az angol/Európai dráma alapköve (Schindler listája, az angol beteg, az állandó kertész, az ügy vége, napsütés, csak hogy néhány elismert nehézséget említsünk), de most már volt hely egy újfajta képernyőn való jelenlétre. Az Oscar-jelölt tehetséget és az önismeretet is megkapod.

Take Luca Guadagnino ‘ S A Bigger Splash, például, ahol Fiennes játszik a motor-mouthing koktél íz és ördög-may-care, hogy lehet csökkenteni, hogy valami ilyesmi: Ralph Fiennes típusú—de az összes ing gombok kigomboltva. Ralph Fiennes típus – de Jagger falsettóval és szellős vászonnal. Van egy jelenet, amelyben Fiennes Harry Hawkes vezet honfitársait egy no-turisták vacsora helyszínen egy félreeső domboldalon egy olasz szigeten, doling ki per favores és grazies ahogy elegánsan beilleszti magát a vendégszerető kezébe a helyiek., Emlékszem, gondoltam a színházban, vagy a gépen, vagy bárhol: ez. Ez az, amit kapunk, ha a szalag le az egyenruhát, a gőgös illem, de még mindig az knowingness—mind a nyelv parancsot, majd bölcsesség halmozott fel egy életen át mozgó gördülékenyen át az Európai határokat. Az eredmény nagyon vicces és nagyon jó.

amikor januárban találkoztunk, Fiennes épp most fejezte be Antony és Kleopátra 76-os sorozatát a londoni Nemzeti Színházban. Az előző napot-az egyetlen szabadnapját a darab és az új filmforgatás között-könyvolvasással és e-mailekkel töltötte., (Naplózott, amikor először közeledtem az asztalunkhoz.) Fiennesnek még megvolt a szakálla a darabból, de addigra már nem volt. Utalt arra, hogy” milyen kis Hajam maradt ” a tetején, egy olyan stílus, amely gyakran változik. A berendezési tárgyak az arca volt bőven ott, bár. A kiemelkedő orr és homloka. A ragadós szemfogak. Az érzékeny, sápadt szemek, csiklandoznak a hősökben és a gonosztevőkben egyaránt jelen lévő fényig, ugyanaz a pár Almásy grófnál, mint Voldemortnál. A szemek olyan ismerősek voltak. Ahogy a hang is. A hangja pontosan úgy hangzott, mint Ralph Fiennes.,

néha a színészek döntéseket hoznak karrierjük megfordítására. Más alkalommal ezeket a döntéseket—elméletek arról, hogy a munka, az a fajta csak meghatározott fent vagy több tetszőleges, csatlakozó független lehetőségeket annak érdekében, hogy értelmezni őket, ahogy a nyom furcsa állatok a csillagok., Fiennes azt mondta, hogy karrierje során időnként úgy érezte, hogy az emberek azt feltételezik, hogy csak bizonyos drámai szerepet játszott. Megkérdeztem tőle, hogy a Bruges-i és a Grand Budapest Hotel-I filmek futása és egy nagyobb csobbanás olyan-e, mint egy pivot.

“valóban így éreztem” – mondta. “Nem tudom megmondani, mennyire izgatott voltam, amikor Wes megkért, hogy legyek a filmben. És amikor Martin McDonagh megkeresett, hogy legyek egyfajta londoni bandafőnök. Ami nem az én nyilvánvaló casting konzol.,… Aztán Luca odajött hozzám azzal a nagy szereppel, és számomra izgalmasnak tűnt, hogy ” Ó, nagyszerű, nem is tudom, angol értelmiségiként vagy egyfajta hűvös, ropogós rosszfiúként látnak…. “Amire az emberek reagáltak, az a komikus, vagy a humoros volt, ami egyértelműen Wes forgatókönyvében volt, Martiné, és egy nagyobb csobbanás, valamint a csodálatos jelenet, amelyet a Coen testvérek filmjében kértem .”(Lenne, hogy én’ t ‘ volnék olyan egyszerű…,)

mondtam neki, hogy kíváncsi vagyok, mennyire aktív volt a pivot törekvésében, mivel nehéz tudni, hogy egy színész keze van a kormányon.

” azt hiszem, ez egy nagyon érvényes kérdés. Azt hiszem, néha a színészek teljesen mennek: ezt és ezt akarom csinálni. És máskor hozzád fordul. Minden, amit a legjobban szerettem csinálni, hozzám jött. Elküldtem.,”

Abban az esetben, ha Egy Nagyobb Splash, Luca Guadagnino, aki tette, hogy “cél” a dolgozni Fiennes, mióta láttam a Schindler Listája, valamint Vetélkedő, azt mondta, tudta, hogy a színész a Harry “kellett, hogy legyen valaki, aki nálam egy teljes buffoonish, clownish karakter kombinálva melankólia—már nem volt kétséges, Ralph volt a jó ember. Fiennes akkor a Grand Budapest hotelt csinálta, Guadagnino folytatta, és egy trailer éppen most jött ki: “és láttam őt röviden rózsaszín nyakkendőben, hogy kedves és sötét abban a kis klipben, és ez volt,” látod, ő tökéletes., Nem csak a komorság és a melankólia árnyalatainak mestere , de olyan könnyedséget és szerethetőséget is tud hozni, ami igazán egyedi.”Ez a jól kopott nehéz, és az új fény. Tökéletes.

Fiennes egy telhetetlen olvasó, és számos legismertebb filmje neves szerzők műveiből lett adaptálva. Michael Ondaatje. Graham Greene. Peter Carey. Shakespeare és Dickens. Még a több műfaj-y, Ez a legjobb a műfaj: Ian Fleming, John Le Carré., Megkérdeztem tőle, hogy van-e szándékuk ezeknek a klasztereknek, hogy neves regényírók anyagaival dolgozzanak.

“tudom, már korábban megkérdezték tőlem” – mondta, úgy tűnik, hogy frissnek tartja. “De azt hiszem, válaszolok a filmre. És örömmel tettem olyan dolgokat, amelyek nem egy könyvre épülnek, mint például Bruges – ben vagy a Grand Budapest hotelben.”

megkérdeztem, hogy a “népe” tudja-e, mit fog menni ebben a szakaszban.

“azt hiszem, tudják, mire válaszolok” – mondta. “De valójában nem vagyok jó olvasója a film forgatókönyveknek., Inkább olvasok … úgy értem, azt hiszem, megpróbálom a türelmét az emberek, akik képviselnek engem.”Tudatosan nevetett. “Ha van egy könyv, amit el kell olvasni, és mindketten ott ülnek … elmegyek a könyvhöz, később elolvasom a forgatókönyvet…. Ha egy bizonyos mértékű nyomás nehezedik rám, megyek, Sajnálom, sajnálom, megteszem.”

megkérdeztem Tony Revolorit, aki Fiennes tizenéves társvezetőjét játszotta a Grand Budapest hotelben, ha eszébe jutott, mit olvasott Fiennes a forgatáson. Shakespeare szonettjeinek könyve, természetesen., Revolori azt mondta, hogy Fiennes megtanította neki “a helyes utat”, hogy elolvassa ezeket a szonetteket, majd a hajtás végén bemutatta neki a versek “gyönyörűen megtervezett könyvét”. A forgatáson megbeszéléseket folytattak Wes Anderson rendezővel. Nyelvcsavarokat vezettek be. Ő állt a balustraded erkélyen elválaszthatatlanul utánozza őt csuklás közben barátságosan üdvözölve őt. “Nyelv-twister csaták” következett. (Kiábrándító lenne, ha ezt bármelyiket megdöbbentőnek írnám le.,)

távolról nézve nehéz Fiennes életét csak teljesnek és nagy kultúrával teli falnak tekinteni. Megkérdeztem, hogy mint ismert kultúrember, aki szereti az olyan dolgokat, mint a színház, az opera, a klasszikus zene és a művészet, aggódik-e, hogy valami “csúszik” a kultúrában?

” azt hiszem, mert a nemzet friss, erről egy kicsit többet tudok beszélni—többet tudok a gondolataimról a nemzetről, mint…”

“mint az összes kultúra, ahogy kérdezem?”Azt mondtam.

nevetett., “Lehet, hogy nosztalgia, lehet, hogy így fogok emlékezni, de úgy érezte, hogy a Nemzeti Színházban—és természetesen a Stratfordban is ez a helyzet—társaságként kell működniük. Úgy gondolom, hogy ezt most valószínűleg lehetetlen megtenni, mert a szórakoztató üzlet működik, és ahogyan a színészeknek részt kell venniük—a fizetés nem magas – tehát pénzt kell keresnie a televízióban vagy hangátvitelt kell tennie. De talán van egy romantikus értelemben a cég.,”

Fiennes első nagy áttörése 1988-ban történt Stratfordban, a Royal Shakespeare Company-val, a vállalatok társaságával. “Színész akartam lenni, mert izgatott voltam Shakespeare. Izgalmas és megindító volt. Nem is tudom, elég naiv rajongásom volt Shakespeare iránt., Arra gondoltam, milyen csodálatos dolog a Royal Shakespeare Company—ban vagy a National-ban lenni-és nem igazán gondoltam a filmekre, mert ez egy másik világnak tűnt.”

Shakespeare első filmjeihez vezetett, ami Spielberggel való találkozáshoz és osztrák náci szerephez vezetett. 1993-ban az első Oscar-díjra jelölték, és az ezt követő 25 éves filmkarrierbe kezdett. “Ha kiválasztja a megfelelő szerepeket, és nem felejti el a színházat” – mondta Spielberg az akkori Fiennesről, akaratlanul is hasznos tervet nyújtva: “azt hiszem, végül Alec Guinness vagy Laurence Olivier lehet.,”

Fiennes nem felejtette el a színházat, és gyakran tér vissza Shakespeare-be. A színdarabok voltak az első szerelme. Annak ellenére, hogy minden erő a fiatalabb színészeket más típusú munkák felé tolja, úgy találja, hogy ugyanaz a rajongás megmarad egy új generációval. “Még csak most sétáltunk vissza a tegnap esti szombatunkból, a hídon át egy partira, ahol a szereplők egyik fiatalabb női tagja volt, egy apró rész, de kedves jelenlét … azt mondta:” csak Shakespeare-t akartam csinálni. Egyszerűen imádom. Én csak … ” és ő kifejezte, amit éreztem., Annyira megérintett, tulajdonképpen, mert azt mondta, hogy ilyen ” csak szeretem Shakespeare.'”

gyalog vissza a hídon. Imádom. Minden színész, ismeretlen és galactically híres, kiegyenlített, benne együtt, az intimitás egymással, és a város, ahol felléptek minden este. Jó volt, hogy egy pillantást Fiennes Londonban. Kár lenne, ha máshol találkoznánk vele. Körbejártuk a Covent Gardent-et egy kicsit, és rámutatott a West End nagy színházaira., Ez az, ahol Eliza Doolittle virágokat árul Pygmalion elején. Az Dickens irodája volt. Fantasztikus. Felvázolta London városának pontos határát, rámutatva arra a” templomi dologra”, egy kritikus jelölőre. Végül a Nemzeti Színház felé néztünk-az általa említett hídon át -, és olyan volt, mintha egy részeg visszamenne a kedvenc bárjába. A színház úgy érezte, mintha otthon lenne, mintha minden vándorlás ott lenne. Fiennes egész pályafutása alatt főleg Londonban élt és dolgozott. Megkérdeztem tőle, gondol-e valaha máshol.,

” szeretem Londont. Szerintem London nagyszerű város. Szerintem fantasztikus dolgok vannak benne. Nem tudom, azt hiszem, máshol gondolkodtam, de nem tettem meg, mert ha működik, miért javítom meg?”azt mondta. “Vicces időben vagyok, és állandóan azt akarom, hogy változtassak azon, ahogyan én, ahol élek, vagy hogyan élek. Londonban élek, egész felnőtt életemben Londonban éltem, az East End Shoreditch területén élek, mielőtt über-hip lett, 2000-ben vettem egy helyet. Van egy nagyon szép helyem New Yorkban, amit imádok. De a legtöbb munka, amit kapok, általában innen származik., És a színházi munka … mindig visszamegyek, mert hiányzik, Hiányzik az az izé.”

Fiennes már az év hátralévő részében “krétázott”. Öt új film: a Kingsman előzménye, egy új Bond (“Bond-forgatókönyvre várok; egy szexi helyre remélem”), valamint három másik érdekes hangzású dráma., Plusz a fehér varjú-Fiennes harmadik filmjének kiadása rendezőként – egy fiatal Rudolf Nurejevről, a híres szovjet táncosról, valamint a Szovjetunióból Franciaországba való 1961-es disszidálásáról.

A fehér varjú számos olyan jelenetet tartalmaz, amelyek megragadják azokat a “művészi találkozásokat”, amelyeket Fiennes életének szerelmeként írt le. Egy visszaemlékezésben egy fiatal Nurejev—aki egy Transzszibériai vonaton született a szegény szülőknek-anyja a színházba viszi. Nem látjuk, mi zajlik a színpadon, csak azt, ami az arcán átfolyik., Látjuk, hogy újra megtörténik, amikor a Leningrádi képzésben idősebb Nurejev a Rembrandtok előtt áll a Hermitage Múzeumban. Aztán megint, amikor egy reggel korán felébred, hogy megbizonyosodjon arról, hogy ő az első ember a Louvre – ban, hogy Géricault a medúza tutaját egyedül tartsa.

újra és újra— ” transzformáló találkozások egy műalkotással.”

olvastam Fiennes szavait vissza neki.

nevetett az elismerésben. “Igen, oké. Ezt elfelejtettem.”

megkérdeztem tőle a film jeleneteiről.,

“Ezek a jelenetek-mondta-a Louvre-ban, a Rembrandt-ban pedig a Rembrandt-ban voltak azok a jelenetek, amelyek igazán megindítottak. Mert a Rembrandttal való Eljegyzés … azt hittem, hogy a tékozló fiú, nézi, amikor ezt felvettük, annyira érzelmes voltam, nem sírtam, de belülről … azok szent napok voltak számomra.,”

mondtam Fiennesnek, hogy tudom, hogy az első két filmjének rendezése után válaszolt erre a kérdésre, de azon tűnődtem, vajon a válasz a harmadik alatt alakult-e ki: a rendezők között, akikkel együtt dolgozott, vagy egyik vagy másik darabjait összerakta, hogy segítsen neki tájékoztatni, vagy most egyedül állt?

” nem tudom, hogy tudatosan veszem-e azokat a filmeket, amelyekben voltam, a látvány szempontjából, a filmművészet szempontjából ” – mondta. “De természetesen a munkamódszerek tekintetében gyakran érdekel Spielberg, akinek az energiája, éneke nem egy csendes, monosyllabikus, csendes hangú rendező., Ő csak közvetlen. Csak menj ide.”Csak vedd fel ezt a lencsét. Gyere, ülj le.”’Csináld gyorsan. Nagyon okos. Teljesen pozitív. És érzed. Emlékszem a szettre, az emberek imádták, mert volt lendület. Azt gondolom, általában a színészek és a stábok szeretik, ha ezt az előremutató lendületet érzik, és ezzel együtt jó munkát végeznek.”

“szándékos szándék” – mondtam.

“szándékos szándék” – mondta. “Megingott, megingott a forgatáson …” kuncogott sötéten. “Túl sok ingadozás aggasztó., Anthony Minghella pedig zseniális színészekkel. Gyengéd provokáció valami más keresésére … tapasztalat hiányában azt hittem, hogy azt akarja, hogy “megütjem”, hogy ” szögezzem le. De azt hiszem, hogy valójában, nagyon helyesen, azt keresi, hogy mi van még, amit megszerezhetek, hogy ez a színész birtokolja, hogy ne vitatkozzanak valamit, hogy kielégítsenek engem?””

ebéd után rövid távolságra sétáltunk a királyi Operaházig, ahol Nurejev táncolt, ahol egy nagy fekete-fehér portré lóg a szárnyakban, lebegve a táncosok felett, amikor a színpadra lépnek. A Királyi Operaház is, ahol Fiennes vett balett órák saját-nyolc vagy kilenc, mondja-egy Táncos a Királyi Balett nevű Bennet Gartside, előkészítése játszani a legendás szovjet balett tanár Alexander Puskin., Egyszer, és csak egyszer, a jelenlétemben, Fiennes csinálta azt a hihetetlenül furcsa dolgot, amikor egy színész egy pillanat alatt átalakítja a fejét, arcát és testét egy másik emberi lényré, egy teljes mágikus trükk, miközben megmutatja nekem, hogy Puskin hogyan csinált valamit vagy mást.

a fehér varjú az 1961—es párizsi kiránduláson a Kirov-a híres Leningrádi balett társaság. Nurejevet az orosz táncos, Oleg Ivenko játssza, aki olyan szorosan ugrik, mint egy csavar szálai., A film mesterien izgalmas csúcspontra épül a párizsi Le Bourget repülőtéren, ahol Nurejevnek választania kell a nyugatra való disszidálás vagy a Szovjetunióba való visszaküldés között, hogy ismeretlen—de valószínűleg szörnyű—sorssal szembesüljön.

” Ez nem könnyű döntés, mivel ott ül a szobában. Láttuk az anya szeretetét, láttuk Puskin támogatását, És láttuk azokat a barátokat—ez nem csak az elnyomó gonosz birodalom, nem volt Fojtogató” – mondta Fiennes. “Amikor Leningrádot, a szovjet jeleneteket forgattuk, azt akartam, hogy nagyon klasszikusan legyen keretezve, és mindig kissé felhozzuk a színt., Nem akarjuk megerősíteni a szürke szovjet világ kliséjét. És amikor megpróbáltam megnézni a szovjet korszak színes állóképeit, elég nehéz megtalálni őket, de amikor megtalálod őket—bumm!Úgy értem, mindenki, a nők, a piros, a piros a politikai szín, de a piros mindenhol ott van. De kiugrik! És olyan sok fekete-fehéret látunk, olyan furcsa, hogy ez a nagyon alapvető vizuális dolog mit csinál. Igen, én just…it bonyolult…. Tudom, hogy a film kérdéseket tesz fel; nem tudom, hogy válaszol-e rájuk. Nem tudom, hogy egy filmnek válaszolnia kell-e. Szeretem azokat a filmeket, amelyek elgondolkodtatnak.,”

amikor január végén Londonban találkoztam Fiennes-szel, a politika a felszínen volt. Theresa May Brexit-tervét épp most utasította el a Parlament. Fiennes pedig nemrég az Európai Filmdíjakon mondott beszédet, ahol a film európai szerepéről és Európa Nagy-Britanniához fűződő jelenlegi kapcsolatáról beszélt. A beszéd gazdaságilag, de sürgős és egyértelmű volt az európai és az egyesült államokbeli politikai válság diagnózisában.,, és a film remedy szerepéről:

erre az alkalomra várva…nem tudtam segíteni, de elgondolkodtam azon, hogy mi az, hogy európainak tekintem magát. Ez egy ösztön? A tartozás érzése? Lehetek angol és európai? Határozottan: Igen. Ez az érzésem a zsigereimben.

vitathatatlanul válság van Európában, és a család, a kapcsolat, a közös történelem, a megosztott sebek érzése, ezt az érzést a megosztottság diskurzusa fenyegeti. Törzsi és reakciós szókincs van köztünk., Lehangoló és lehangoló látni a saját hazámban zajló vitát arról, hogy kik vagyunk Európával kapcsolatban. Angliában most csak a divízió zaja van.

de a film, a filmkészítés, a kifejezés egy filmen belül egy ablak lehet számunkra, hogy egy másik emberi lényt, egy másik emberi élményt lássunk, és egyszerre ünnepelhetjük a nyelv, a kultúra, a szokás és a közös emberiség különbségeit. De a látás, a másik látása, a lencse látása, azt hiszem, magában hordozza a tanúvallomás létfontosságú cselekedetét., Talán ha valóban tanúskodunk, akkor lehet valódi kapcsolat, és jobb megértés…. Filmjeink lehetnek dalok, határok átlépése és nyelvek dallamokkal és harmóniákkal, fény -, hang-és narratív minták formájában.

megbeszéltük a beszédet, és szándékait. Megkérdeztem tőle, hogy a fehér varjú néhány ötlete—ahogyan a balett mozoghat a határokon túl, mint az általa leírt filmek—a fejében volt, amikor beszédet tartott.,

“én csak egy érzés volt, hogy én azt akartam mondani, hogy mennyire, milyen fontos éreztem, hogy a közösség filmrendezők, tekintve, hogy mi ez, nem lenne értelme Európai filmesek, abban az időben, amikor a saját ország megosztott arról, hogy mit jelent, hogy kapcsolódik-Európában” – mondta. “Nem mintha az országoknak olyan filmeket kell készíteniük, amelyek kifejezik kultúrájukat…. Az öröm az, hogy látok egy francia filmet, és elmélkedek azon, hogy mit, hogy egy angol, mit mond me…it új provokációkat kínál fel, és megerősíti az emberi lét közös identitását is., És úgy érzem, azt hiszem, összekapcsolja azt, amit remélem, azonosítható a filmben: mozgatható, ezért megváltozik egy műalkotásnak való kitettség. Ez egy párbeszéd.”

a fehér Varjúban vannak műalkotások, mondtam, maguk a városok is. Mielőtt Nurejev látná az előadásokat vagy a festményeket, először Leningrádban, majd Párizsban sétál, megtapasztalva valahol máshol az új érzést, beengedve., Fiennes nem riad vissza az Oroszországgal szembeni hasonló érzéseitől. Az érzések, amelyeket felfedez, amikor egy hely az Ön számára az ott élő emberek számára válik, nem csak a címsorokat uraló politikai rendszerek.

” az évek során egy maroknyi barátság alakult ki Oroszországban, egy maroknyi ember, akik nagyon fontosak számomra, és szeretek odamenni. És tisztában vagyok azzal, hogy a rezsimjük tekintélyelvű természete, amely leginkább a sajtót irányítja, és a cenzúra és az ellenőrzés kúszása, nagyon zavaró., De amikor ott vagyok, azt hiszem, van élet. Csodálatos színházi darabokat látok, és barátságokat kötök az emberekkel…. Ami engem érdekelt, az az ideológiai, politikai bunyók alatti közös emberiség volt.”

azt mondtam, hogy hallottam a barátok Oroszországban emlékeztetett a dinamikát az Egyesült Államokban, a disszonancia között a zaj, az Amerikai politikát, valamint az életében, a legtöbb Amerikai, hogy a legtöbb embernek semmi köze a politikai hírek, hogy a legtöbb ember megpróbál tenni a legjobb, hogy általában milyen a szomszédok.

” ennyi. Pontosan. Pontosan., Biztos vagyok benne, hogy semmi, amit a republikánus politikáról olvastam, nem jut eszembe, hogy valaha is szimpatikus lennék, de biztos vagyok benne, hogy elmehetnék egy amerikai Republikánus közösségbe, ahol üdvözölnek, gondoznak, és rendkívüli nagylelkűséggel, tisztességgel és kedvességgel kezelnek, és ezek az emberek másnap támogathatnak egy republikánus jelöltet.”

az emberek közötti folyamatos csere, akár eredménytelen, akár nem, kritikusnak tűnik a Fiennes számára., A művészet továbbra is legalább a kultúra cseréjének egyik kiemelkedő pénzneme.

” a balett, amely nem kapcsolódik semmilyen beszélt nyelvhez, rendkívüli kommunikátor…. És mint közönségtag, legyen szó filmről, balettről vagy színdarabról, annyira fontosnak érzem, hogy kiváltságunk van, hogy ki vagyunk téve ezeknek a dolgoknak…. Ez az egyetlen terület, a kulturális interakció … ahol beszélhetünk egymással. Tehát amikor ez hatással van, komolynak tűnik.”

megbeszéltük a vízumért küzdő előadókat és vállalatokat.,

” nem azt mondom, hogy már nem jönnek, de kihívás, hogy vízumot kell kapnia Oroszországba való utazáshoz. És vicces, nem igaz, hogy azt hiszem, hogy a kulturális csere, interakció, kiállítások, színház, balett, jön, itt lehetünk olyanok, mint— ”

Fiennes összefűzte az ujjait, remélhetőleg, mint a kezek imában.

Daniel Riley a GQ funkciószerkesztője.

a történet egy változata eredetileg a 2019. áprilisi számban jelent meg.,

PRODUCTION CREDITS:
Photographs by Scandebergs
Styled by Jon Tietz
Grooming by Ciona Johnson-King
Set design by Zach Apo-Tsang at Magnet Agency
Produced by Samira Anderson/Mai Productions