SOUND and AFTER
James Agee esetében a slapstick-et életképes képregényként kezelték a talkie-k. A hang eljöveteléhez legalább kezdetben statikus kamerára volt szükség, amely kevésbé féktelen tempóra lassította a képernyőn megjelenő komikus bohóckodást. Más filmes teoretikusok, például Steve Neale és Frank Krutnik azonban nem értenek egyet, és arra utalnak, hogy a slapstick már marginális subgenre volt az 1912-től 1930-ig tartó korszakában., Mint egy “alacsony” formája a humor, slapstick esett ki a lépés a domináns az íze, amely felé egy urasan vígjáték a jó modor annak érdekében, hogy megtalálják a szívességet, a középosztálybeli közönség, amely filmesek voltak elején, hogy a bíróság. A hang önmagában nem tudta megölni slapstick-et, amely a fizikai és verbális komédia kombinációjára támaszkodott; a rapid-fire patter a Marx testvérek művészetének jelentős része volt, a pratfalls és a következménymentes erőszak mellett., A három Stooges is, bár nem ismert szó csavaró, puns, alkalmazott sertés Latin, verbális sértéseket, becenevek mellett szem dugta, Hajhúzás.
mint a commedia előadók, a Marx testvérek és a három Stooges emlékeztetnek arra,hogy a slapstick együttes komédia, minden előadó egy bizonyos karaktert hoz életre, megismételve és finomítva ezt a személyiséget minden előadásban., Slapstick képregények, különösen érkezése után a hang, hajlamosak, hogy a munka pairsrather, mint társulatokkal három vagy több: Stan Laurel (1890-1965), valamint Oliver Hardy (1892-1957), Bob Hope, Bing Crosby, Bud Abbott (1895-1974), majd Lou Costello (1906-1959), valamint Jerry Lewis, valamint Dean Martin kihasználta a képregény feszültségek között egy egyenes ember, egy gag srác, egy természetes győztes pedig a vesztes, egy matiné idol pedig egy bohóc. Lewis, Martinnal vagy anélkül, a poszt-csendes slapstick kiemelkedő előadójának számít., Az 1960—as években mind az amerikai közönség, mind a francia kritikusok körében rendkívül népszerűnek bizonyult az a hajlandósága, hogy infantilis idiotizmus—görcsös végtagok és primitív nyelv-állapotába csökkentse magát.
Míg slapstick látható, hogy elvesztette a dominancia, mint egy önálló képregény mód (kivéve a mesékben, ahol továbbra is tiszteletben kell tartani—lásd például A Simpson család (kezdet 1989)—hogy még mindig megtalálható, mint egy összetevő a sok közül, más formái vígjáték, beleértve a finom szálak, a humor, mint a romantikus komédia, a alműfajt, hogy a legtöbb hasonlít a korábbi inkarnációja, az új tini ‘undorító’ vígjáték., Amikor egy romantikus hősnő találja magát, hogy szédül a szerelem, vagy a bosszú, hogy bemegy egy irodába, növény (Sandra Bullock Két Hét Felmondási idő, 2000), vagy önti a kávét, rajta fehér öltöny (Meg Ryan Kate pedig Leopold, 2001), a film hivatkozva az egyezmények a slapstick comedy, hogy emlékeztessen minket a basic (de szerethető) idiotizmus az ember szerelmes. Jim Carrey egész filmautókat épített a műfaj testtorzítóira és fizikai erőszakaira, így ő lett Jerry Lewis legtisztább örököse.,
Míg slapstick közjáték a mai vígjátékok most kevésbé valószínű, hogy a végén a chase, ami úgy tűnt, elkerülhetetlen a korszak csendes slapstick, ők továbbra is használható keresztül az 1960-as években, hogy hozzon létre egy modern “lengő” érzem, hogy a házas kortárs slapstick comedy-hagyományok—például a finálék a Szex az Egyetlen Lány (1964), ModestyBlaise (1966), majd szinte az egész Őrült, őrült, őrült, Őrült Világ (1963). A Silent slapstick továbbra is a modern filmekben szerepel, többek között a következmény nélküli erőszakra, a megaláztatásra és a fizikai fájdalomra helyezi a hangsúlyt., Archetipikus karakterek hasonlóan elviselni: a jóindulatú, de fizikailag és / vagy romantikusan elégtelen hős; a fizikailag kiváló, de erkölcsileg rosszabb jock, aki a hős riválisa a jó lány; az igényes, rosszindulatú főnök, aki vagy kiderült, hogy van egy arany szíve és humorérzéke elvégre, vagy aki szimbolikusan kasztrált. Ezen alapvető romantikus cselekmény mellett egy másik szál is állhat, akár alárendelt, akár domináns, gyorsan beszélő, bölcs srác férfiak, akik a slapstick együttesek hagyományához kapcsolódnak., Például a szélhámosok, akik a Farrelly Brothers vígjátékban Cameron Diaz Mary-jét akarják megnyerni, a Marx testvérek örökösei, Abbott és Costello, és talán Bugs Bunny. Bár a slapstick ikonográfia önmagában elhagyhatta a puding pite-t, hasonló felhasználás most több tabutémából áll: a bruttó film testnedveiből és hulladékaiból, függetlenül attól, hogy van-e valami Mary-ről vagy a Kémben, aki megdugott (1999).
Lásd még: vígjáték; korai Mozi; műfaj; csendes mozi
további olvasás
Agee, James. “Comedy’ s Greatest Era.,”The Film Comedy Reader, szerkesztette Gregg Rickmann, 14-28. New York: Limelight Editions, 2001.
Bonila, Paul. “Van több Hollywood Lowbrow, mint ami a szemnek?”Quarterly Review of Film and Video (2005) 22: 17-24.
Chamberlain, Kathleen. “The Three Stooges and the Commedia dell’ Arte.”The Film Comedy Reader, szerkesztette Gregg Rickmann, 53-59. New York: Limelight Editions, 2001.
Dale, Alan. A komédia egy bajban lévő ember: Slapstick az amerikai filmekben. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000.
Gehring, Wes. Személyiség humoristák, mint műfaj., Westport, CT: Greenwood Press, 1997.
Krutnik, Frank. Jerry Lewis Feltalálása. Washington, DC és London: Smithsonian Institution Press, 2000.
Tamar Jefferson