LYD OG ETTER
For James Agee, slapstick ble utdelt sin død blåse som en levedyktig tegneserie form av talkies. Det kommer av lyd nødvendig, i det minste i utgangspunktet, en mer statisk kamera, som bremset humoristisk påfunn på skjermen til en mindre vanvittige tempoet. Andre film teoretikere, som for eksempel Steve Neale og Frank Krutnik, men er uenig i dette, og foreslår at slapstick var allerede en marginal undersjanger av tiden av det som regnes som sine glansdager, fra ca 1912 gjennom 1930., Som en «lav» form for humor, slapstick falt ut av takt med dominerende smak, som var i bevegelse mot en mer fornem comedy of manners for å finne nåde hos middelklassen publikum, som filmskaperne var begynnelsen til en domstol. Av seg selv, lyd kunne ikke drepe slapstick, som støttet seg på en kombinasjon av fysiske og verbale komedie; rapid-fire patter var en stor del av Brødrene Marx’ art, sammen med pratfalls og konsekvens-gratis vold., De Tre Stooges, også, mens de som ikke er kjent for word kronglete og puns, gjorde ansette pig Latin, verbale fornærmelser og kallenavn sammen med øye poking og hår trekke.
Som commedia utøvere, Brødrene Marx og de Tre Stooges minne oss om at slapstick er ensemble komedie, hver utøver å bringe et bestemt tegn til liv, repeterer og forbedrer denne personligheten er idiosynkratisk lazzi i hver ytelse., Slapstick tegneserier, spesielt etter ankomsten av lyd, har hatt en tendens til å arbeide i pairsrather enn som troupes av tre eller mer: Stan Laurel (1890-1965) og Oliver Hardy (1892-1957), Bob Hope og Bing Crosby, Bud Abbott (1895-1974) og Lou Costello (1906-1959), og Jerry Lewis og Dean Martin utnyttet tegneserien spenninger mellom en rett mann og en vits fyr, en naturlig vinner og en all-time taper, en matinée idol og en klovn. Lewis, med eller uten Martin, regnes som den fremste utøver av post-stille slapstick., Hans vilje til å redusere seg selv til en tilstand av infantile idioti—spastisk lemmer og primitive språk—vært svært populære på 1960-tallet med både Amerikansk publikum og franske kritikere.
Mens slapstick kan sees å ha mistet sin dominans som en solo tegneserie-modus (unntatt i tegneserier hvor det fortsetter å bli æret—se for eksempel The Simpsons (fra 1989)—det kan fortsatt bli funnet som en del av mange andre former for komedie, inkludert fornem tråder av humor, slik som romantisk komedie, og undersjanger som mest ligner sin tidligere inkarnasjon, den nye teen ‘brutto-ut’ komedie., Når en romantisk heltinne finner seg så svimmel med kjærlighet eller behovet for hevn for at hun går inn i et office system (Sandra Bullock i To Ukers Varsel, 2000) eller skjenker kaffe over henne white business sort (Meg Ryan i Kate og Leopold, 2001), filmen er å påkalle konvensjoner av slapstick-komedie for å minne oss om det grunnleggende (og kjente) idioti av mennesker i kjærlighet. Jim Carrey har bygget hele filmen biler rundt kroppen torsions og fysisk vold av denne sjangeren, noe som gjør ham Jerry Lewis reneste arving.,
Mens slapstick mellomspill i moderne komedier er nå mindre sannsynlig å ende med en biljakt, som virket uunngåelig i den æra av silent slapstick, de fortsatte å bli brukt gjennom 1960-tallet for å skape en moderne «svingende» føler at giftet seg med moderne komedie til slapstick tradisjoner, for eksempel i finalene holder på Sex og Singel Jente (1964), ModestyBlaise (1966), og nesten hele Det er en Gal, Gal, Gal, Gal Verden (1963). Stille slapstick vedvarer i moderne filmer, inkludert dens vekt på konsekvens-gratis vold, ydmykelse, og fysisk smerte., Arketypiske figurer på samme måte tåle: godlynt, men fysisk og/eller romantisk utilstrekkelig helten; fysisk overlegen, men moralsk mindreverdige jock, som er helten er rival for den gode jenta; den krevende, ilter sjefen, som enten åpenbart har et hjerte av gull og en følelse av humor, tross alt, eller som er symbolsk kastrert. Ved siden av dette grunnleggende romantikk tomten kan stå i en annen tråd, enten underordnet eller dominerende, involverer rask-snakker, klok-karen con menn knyttet til tradisjon av slapstick-ensembler., For eksempel, con menn konspirert for å vinne Cameron Diaz er Mary i Farrelly-Brødrene komedie er arvinger til Brødrene Marx, Abbott og Costello, og kanskje Bugs Bunny. Selv om slapstick ikonografi kan ha etterlatt vaniljesaus pie per se, tilsvarende bruk er nå laget av mer tabu saken: den kroppslige væsker og avfall av brutto-ut filmen, om sæd hair gel i Det Noe Om Mary eller excremental smoothie i Spionen Som Spermet Meg (1999).
SE OGSÅ Komedie;Tidlig på Kino;Sjanger;Silent Cinema
MER å LESE
Agee, James. «Komedie Største Æra.,»Filmen Komedie Reader, redigert av Gregg Rickmann, 14-28. New York: Rampelyset Utgaver, 2001.
Bonila, Paul. «Er Det Mer til Hollywood Lowbrow enn Møter Øyet?»Kvartalsvis Gjennomgang av Film og Video (2005) 22: 17-24.
Chamberlain, Kathleen. «The Three Stooges og Commedia dell’ Arte.»Filmen Komedie Reader, redigert av Gregg Rickmann, 53-59. New York: Rampelyset Utgaver, 2001.
Dale, Alan. Komedie Er en Mann i Trøbbel: Slapstick i Amerikanske Filmer. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000.
Gehring, Wes. Personlighet Komikere som Sjanger., Westport, CT: Greenwood Press, 1997.
Krutnik, Frank. Å Finne Opp Jerry Lewis. Washington, DC, og London: Smithsonian Institution Press, 2000.
Tamar Jeffers McDonald ‘