Lonesome Dove (Polski)

gdyby John Wayne nie posłuchał rady Johna Forda, Larry McMurtry mógłby nigdy nie napisać nagrodzonej Pulitzerem powieści Lonesome Dove. Gdyby James Garner był w lepszym stanie w czasie adaptacji powieści do epickiego miniserialu, on, a nie Robert Duvall, prawdopodobnie zostałby obsadzony jako Augustus” Gus ” McCrae.,

a gdyby scenarzysta-producent wykonawczy Bill Wittliff zamówił coś innego niż ostrygi podczas kolacji przedprodukcyjnej z reżyserem Simonem Wincerem, ktoś inny niż urodzony w Australii filmowiec prawdopodobnie wziąłby stery.

tak, to wszystko prawda. Jak często wspominali McMurtry i reżyser Peter Bogdanovich, byli bardzo zadowoleni z wyniku ich pierwszej współpracy-The Last Picture Show, klasycznego filmu z 1971 roku opartego na powieści McMurtry — ego-i mieli nadzieję połączyć się w drugi projekt, western o roboczym tytule Streets of Laredo., Bogdanovich miał nadzieję podpisać kontrakt z Johnem Wayne ' em, Jamesem Stewartem i Henrym Fondą na główne role w filmie. Ale kiedy Ford ostrzegł Wayne ' a, aby nie brał udziału w eleganckim westernie, Duke zrezygnował, a projekt się rozpadł. Po latach McMurtry przerobił swój oryginalny scenariusz na powieść Lonesome Dove.

Jak się później okazało, McMurtry napisał sequel „Lonesome Dove” i nazwał tę książkę „Streets of Laredo”. W miniserialu z 1995 roku James Garner wcielił się w rolę emerytowanego strażnika Teksasu Woodrowa F. Call ' a., Ale kiedy Lonesome Dove został nakręcony w 1988 roku na airdate z 1989 roku, Garner otrzymał propozycję roli wieloletniego kumpla Call ' a, Gusa McCrae. Kiedy musiał zrezygnować z roli, Duvall dostał telefon, na który miał nadzieję.

Lonesome Dove został nakręcony w 1988 roku przez CBS, tę samą stację telewizyjną, która niedawno wyemitowała dwa dobrze przyjęte miniseriale w reżyserii Simona Wincera-The Last Frontier (1986), dramat o farmerach bydła w Australii, i Bluegrass (1988), osadzony w świecie wyścigów konnych., Ze względu na osiągnięcia telewizyjne Wincera, a także z powodu tego, że reżyserował również filmy w swojej rodzinnej Australii, kierownictwo CBS było zadowolone z pomysłu, że siedzi za sterami Lonesome Dove, ogromnego przedsięwzięcia, które, jak wspomina Wincer, ” byłoby równoznaczne z nakręceniem czterech filmów w ciągu 16 tygodni.”

dyrektorzy stacji, jak mówi Wincer, spojrzeli na niego jako na faceta, który mógłby nakręcić program telewizyjny i nadać mu pełnometrażowy wygląd.”Z kolei Wincer był przekonany, że sprostał wyzwaniu, pomimo braku doświadczenia jako reżyser tradycyjnych dramatów Dzikiego Zachodu., „Nie podobały mi się hollywoodzkie westerny i takie tam” – mówi – ” więc przyniosłem świeże spojrzenie na cały gatunek westernu, jeśli chcesz.”

ale nie wszyscy inni związani z projektem tak szybko zaakceptowali Wincera. Jako scenarzysta i producent wykonawczy Lonesome Dove, urodzony w Teksasie Wittliff, który napisał między innymi scenariusze do Raggedy Man (1981), Barbarosa (1982) i Country (1984), miał prawo weta o tym, kto zostanie zatrudniony jako reżyser. I powoli przyznawał się do przydatności Wincera do tej pracy., W rzeczywistości, nawet po obejrzeniu przez Wincera „The Lighthorsemen”, wielkoskalowego reportażu z 1987 r.o doświadczeniach jednostki lekkiej z I wojny światowej podczas bitwy o Beershebę, Wittliff pozostał nieprzekonany.

„zabrałam Simona na kolację” – wspomina Wittliff.naprawdę planowałam mu powiedzieć, że pójdziemy z kimś innym. Zamówiłam ostrygi i kiedy miałam powiedzieć „nie mogę tego zrobić”, spojrzałam w dół na jedną z ostryg i zobaczyłam perłę. Nigdy wcześniej mi się to nie przytrafiło. I tak, jestem trochę przesądny. Więc powiedziałam Simonowi, że idziemy z nim.,”

Po długim okresie przedprodukcyjnym Wincer wyruszył w trzyipółmiesięczną podróż przez Teksas i Meksyk, która rozpoczęła się 21 marca 1988 roku. Następnego lutego dziesiątki milionów widzów dostało się do CBS, aby docenić jego dzieło-w pewnym momencie Wittliff wciąż się zachwyca, kiedy ” jedyną rzeczą w telewizji, która jest bardziej Martwa niż miniserial, był western.”

,Danny Glover jako Joshua Deets, przewodnik, który okazał się zbyt życzliwy dla własnego dobra; nieżyjący Robert Urich jako Jake Spoon, inny były Strażnik Teksasu, który zainspirował Gusa I Call 'a do odwiezienia bydła do Montany, ale potem wpadł w złych towarzyszy; Diane Lane jako Lorena Wood, młoda prostytutka, która została uwiedziona przez gładką rozmowę Jake' a, ale przyciągnięta do wspierającego Gusa; Chris Cooper jako July Johnson, szeryf, który wyruszył, aby doprowadzić Jake 'a do sprawiedliwości; and Anjelica Huston jako Clara Allen, kobieta, która nigdy nie wybaczyła Call' owi.za zwabienie Gusa od niej.,

Ale To Wincer, a nie żaden z jego współpracowników, wygrał Emmy dla Lonesome Dove. (Inni twórcy za kulisami, w tym kompozytor Basil Poledouris i projektant kostiumów Van Broughton Ramsey, zostali podobnie uhonorowani.) Z okazji 25. rocznicy emisji serialu CBS, reżyser łaskawie zgodził się na rozmowę telefoniczną ze swojego rancza bydła w pobliżu Melbourne w Wiktorii, na temat jego kluczowej roli w produkcji tego, co wielu uważa za największy western, jaki kiedykolwiek powstał.,

Kowboje& Indianie: w czasie, gdy kręciłeś Lonesome Dove, zauważyłeś, że niektórzy ludzie byli sceptyczni co do tego, czy Australijski filmowiec może wymierzyć sprawiedliwość powieści, która została nazwana Przeminęło z wiatrem Teksasu?
Simon Wincer: Cóż, jak mówiłem wiele razy, czułem się, jakbym cały Teksas patrzył mi przez ramię, kiedy zacząłem pracować nad Lonesome Dove. Najpierw mieliśmy pokaz Lighthorsów dla całej załogi na dwa dni przed rozpoczęciem zdjęć. I to dało wszystkim zaufanie do mnie. Szczególnie Tommy Lee., Powiedział: „Kocham sposób, w jaki strzelasz do koni.”A ponieważ jest także jeźdźcem, mieliśmy też coś wspólnego.

a potem mieliśmy amerykańską premierę „The Lighthorsemen” w Houston — właśnie w drugim tygodniu kręcenia Lonesome Dove. Przyleciałem na premierę zaraz po tym, jak skończyliśmy kręcić scenę w barze, gdzie Bobby Duvall uderza gościa w twarz swoim pistoletem. Dosłownie wskoczyłem do samolotu zaraz po tym jak skończyliśmy to w Austin i poleciałem do Houston. Następnego ranka musiałem wrócić do Austin., I myślę, że następnego dnia, Facet Z Houston Chronicle napisał coś w stylu: „OK, możemy się zrelaksować. Ten facet wie, co robi z naszą książką.”

C &I: jest to prawie akceptowane teraz jako część mitu samotnego gołębia, że ty i Robert Duvall nie byliście do końca przyjacielskimi współpracownikami. Naprawdę tak się kłóciliście podczas kręcenia?
Wincer: nie jest tajemnicą, że miałem swój udział w konfliktach z Robertem Duvallem. Ale od tego czasu słyszałem, że miał ciężką jazdę z większością reżyserów, z którymi pracował., Dobrze dogadywałam się z Tommym Lee i innymi. Ale tak działa Duvall. Musisz się z tym pogodzić. Jest wspaniałym aktorem — i naprawdę tylko to się liczy.

pamiętam jeden absolutnie magiczny moment w filmie, scenę, w której wieszają Jake 'a Spoon' a. Kiedy koń biegnie do przodu i zostawia Jake ' a na powieszenie, reakcja na twarzy DuValla jest absolutnie niezwykła. To taki mocny moment w filmie. Ale kiedy pokazaliśmy mu pierwsze cięcie, użyliśmy innego ujęcia, przez przypadek., Nie zrobiłem jeszcze dokładnego cięcia i jestem pewien, że w końcu znaleźlibyśmy to ujęcie. Ale Duvall odebrał to od razu. Poprosił nas, żebyśmy użyli tego drugiego ujęcia. I miał rację.

C&I: według większości relacji, Duvall i Tommy Lee Jones to bardzo różni ludzie, z bardzo różnym podejściem do swojego rzemiosła. Trudno jednak wyobrazić sobie idealną parę dla tego konkretnego projektu, aby opowiedzieć tę konkretną historię.
Wincer: to magia pracy z aktorami tego kalibru., Jak w scenie, kiedy Call przychodzi odwiedzić Gusa na łożu śmierci. To intymna scena — tylko dwuczęściowa-i jest po prostu niezwykle potężna. Masz tych dwóch wspaniałych aktorów. I dosłownie nakręciliśmy go w dwie i pół godziny. Ale najwyraźniej mieli swoje słowa i wiedzieli, co chcą zrobić. Myślę, że przejrzeliśmy to raz, a potem ustawiliśmy kilka kamer. A potem mieliśmy magię. Na planie można było usłyszeć upuszczenie Szpilki, bo wszyscy tam pracujący byli przynitowani przez tych dwóch wspaniałych aktorów.

a moment śmierci Gusa — to był pomysł Bobby' ego., Wydaje się zanikać, ale potem budzi się ponownie. I myślę, że jego ostatnia kwestia brzmi: „to była niezła Impreza.”Po prostu niesamowite.

C&I: reżyserzy westernów często mówią o problemach, jakie mieli z aktorami, którzy wyolbrzymiają swoje umiejętności jako jeźdźcy podczas przesłuchań, a następnie okazują się mniej niż komfortowe w siodle podczas rzeczywistych zdjęć. Miałeś kiedyś taki problem w samotnym Gołębiu?
Wincer: niezupełnie. Tommy Lee był już bardzo dobrym jeźdźcem, ponieważ był bardzo dobrym zawodnikiem polo. A Bobby był bardzo dobrym jeźdźcem-włożył w to wiele pracy., Ricky Schroder i D. B. Sweeney byli nowi w siodle. Zrobili naprawdę intensywne cztery tygodnie treningu, zanim zaczęliśmy. Nigdy nie było wielkich problemów z aktorami i końmi, tego typu rzeczy. Mieliśmy naprawdę świetny dział na czele z Jimem Medearisem. Więc ta strona rzeczy była naprawdę dobrze obsługiwana.

całe życie jeździłem konno, więc po tym, jak ktoś jeździ na koniu, czy jest jeźdźcem, czy nie. I to dobrze, bo każdy aktor na świecie powie Ci: „jasne, mogę jeździć.,”Ale rzecz w tym, że miałeś wielu młodych aktorów, którzy naprawdę szybko się uczyli. Myślę, że dopóki jesteś pewny siebie i masz dobrego nauczyciela, nie jest to trudne do opanowania.

C &I: donoszono, że każdego dnia podczas kręcenia cattle drive, trzeba było nadzorować coś w rodzaju 300 sztuk bydła, 17 zamontowanych aktorów, kilka wagonów i dwie świnie w prawie każdym ujęciu.
Wincer: właściwie to było raczej 500 sztuk bydła. Co zabawne, im więcej jest bydła, tym łatwiej jest je obsługiwać, ponieważ wszystkie one w pewnym sensie podążają za sobą., Prawdziwi kowboje uczyli obsadę, jak utrzymać bydło w ruchu. Ale zanim zdążyliśmy zrobić sekwencje Montany, które nakręciliśmy w Santa Fe, aktorzy mogli to zrobić sami. Bydło po prostu płynęło fantastycznie i wszystko przebiegało jak w zegarku. Nawet świnie podążały za wozem, tak jak powinny.

C &I: czy to prawda, że pomogłeś zebrać bydło pod koniec dnia?
Wincer: o tak. To był świetny sposób na relaks pod koniec dnia. Nigdy nie jestem szczęśliwsza niż w siodle., Więc wskoczyłem na konia i powiedziałem mojemu zastępcy dyrektora: „przyjedziesz po mnie później do bazy wranglerów? Zabierzemy bydło do domu.”To świetny sposób na uspokojenie się, wiesz?

posiadam ranczo dla bydła w Australii. Kupiłem go niedługo przed samotnym Gołębiem. W rzeczywistości jest bardzo mały — tylko około 100 akrów. Jesteśmy około 45 minut od centrum Melbourne, w miejscu zwanym Yarra Valley. To wspaniała część świata-podobna do Doliny Napa w Kalifornii. To piękny obszar uprawy winorośli, kilka win o zimnym klimacie. To raczej małe stado, tylko 51 sztuk., Ale to daje mi coś do roboty, kiedy nie pracuję. I, jak mówiłem, zawsze byłem jeźdźcem. Uwielbiam grać w polo i takie tam. A hodowanie bydła to miłe hobby, jeśli chcesz. To przywraca wszystko do perspektywy, gdy pracujesz na bydlęcym podwórku.

C&I: rozmawialiśmy o tym, jak doskonale obsadzeni byli Duvall i Jones. Ale przesłuchałeś kilku wybitnych ludzi, którzy nie dostali się do miniserialu, prawda?
Wincer: faktycznie zrobiliśmy porządny test ekranowy dla Julii Roberts . Ale była bardzo, bardzo wysoka — i może trochę za młoda., Ale zrobiła wspaniałe przesłuchanie. A Uma Thurman czytała w roli głównej. A Kevin Spacey czytał dla July Johnson. Kathy Bates czytała dla Peach. Lista jest długa. A potem myślisz o sukcesach aktorów, którzy byli w nim cieszą się od tego czasu. Ludzie tacy jak Chris Cooper i Steve Buscemi. Mieliśmy tych wszystkich wspaniałych aktorów, którzy stali się gwiazdami. Miło to zobaczyć.

C &I: jest ta niezwykła scena, w której Call ma przekazać złe wieści kowbojom, że Gus umarł, a widzisz błyskawicę migającą w tle., Planowałeś coś takiego?
Wincer: Jak to się działo podczas tej sesji, to było szczęście remisu. To był naprawdę nastrojowy dzień. Strzelaliśmy w pobliżu Taos, o ile pamiętam. W górach, w pobliżu tego naprawdę szarego nieba. I było tak dużo błyskawic, że od czasu do czasu musieliśmy przestać filmować. Ale okazało się, że to był taki idealny dzień na scenę. I oczywiście tego rodzaju rzeczy pomagają każdemu, kiedy masz dudnienie grzmotu, trzask błyskawicy i tak dalej. Ale, znowu, to było szczęście remisu., Tak jak kilka dni wcześniej mieliśmy w tym samym rejonie trochę śniegu
– właściwie to zamieć. I tego potrzebowaliśmy do tej sceny. Myślę, że bogowie byli z nami na samotnym Gołębiu. Naprawdę.

C &I: ale mówią, że szansa sprzyja przygotowanemu umysłowi. Nie zasługujesz na uznanie za to, jak to się skończyło?
Wincer: myślę, że każdy reżyser w Hollywood chciał zrobić Lonesome Dove, bo to była taka niezwykła, wspaniała książka. A ja byłem szczęściarzem, który został wybrany., Jak już mówiłem wiele razy, myślę, że to dlatego, że byłem gościem telewizji, który wyreżyserował kilka funkcji, ale nadal mógł obsługiwać harmonogram telewizyjny i pracować z aktorami. To by było na tyle. Nie z powodu moich wielkich zdolności twórczych. Śledziłem to, co napisał Larry McMurtry. I chciałbym w tym uwzględnić to, co napisał Bill Wittliff. W reżyserii chodzi o to, że jesteś tak dobry, jak materiał, z którym musisz pracować. A kiedy zdobędziesz materiał tak świetny jak ten, jesteś w połowie drogi.

z numeru Luty/Marzec 2014.,