SOUND AND AFTER
For James Agee, slapstick was deted its death blow as a viable comic form by the talkies. A chegada do som exigiu, Pelo menos inicialmente, uma câmera mais estática, o que abrandou as piadas cômicas na tela para um ritmo menos frenético. Outros teóricos do cinema, como Steve Neale e Frank Krutnik, no entanto, discordam, e sugerem que slapstick já era um subgênero marginal na época do que é considerado seu auge, de cerca de 1912 até 1930., Como uma forma” baixa ” de humor, slapstick caiu do degrau com gostos dominantes, que estavam se movendo para uma comédia mais suave de maneiras, a fim de encontrar favor com o público de classe média, que os cineastas estavam começando a cortejar. Por si só, o som não podia matar slapstick, que dependia de uma combinação de comédia física e verbal; o rapid-fire patter era uma parte importante da arte dos Irmãos Marx, juntamente com pratfalls e violência sem consequências., Os três estarolas, também, apesar de não serem conhecidos por trocadilhos e trocadilhos de palavras, empregavam latim de porco, insultos verbais, e alcunhas, juntamente com o olhar cutucando e puxando o cabelo.como os artistas da commedia, Os Irmãos Marx e os três estarolas nos lembram que slapstick é comédia ensemble, cada artista trazendo um personagem particular para a vida, repetindo e refinando o Lazzi idiossincrático desta personagem em cada performance., Pastelão de quadrinhos, especialmente após a chegada do som, tendem a trabalhar em pairsrather de como trupes de três ou mais: Stan Laurel (1890-1965) e Oliver Hardy (1892-1957), Bob Hope e Bing Crosby, Bud Abbott (1895-1974) e Lou Costello (1906-1959), e Jerry Lewis e Dean Martin explora a comic tensões entre um homem hétero e uma mordaça cara, um vencedor natural e um perdedor, uma matinée ídolo e um palhaço. Lewis, com ou sem Martin, é considerado o preeminente executante de slapstick pós-silencioso., Sua vontade de se reduzir a um estado de idiotice infantil—membros espásticos e linguagem primitiva—provou ser extremamente popular na década de 1960 com o público americano e críticos Franceses.
Enquanto pastelão pode ser visto ter perdido a sua posição dominante como um solo de modo cômico (exceto nos desenhos animados, onde ele continua a ser homenageado—ver, por exemplo, Os Simpsons (início de 1989)—ele ainda pode ser encontrado como um componente de muitas outras formas de comédia, incluindo gentil vertentes do humor, tais como comédia romântica, e o sub-gênero que mais se assemelha a sua encarnação anterior, o novo teen ‘bruta’ de comédia., Sempre que uma heroína romântica encontra-se tão tonto com o amor, ou a necessidade de vingança que ela caminha para um escritório de plantas (Sandra Bullock no Aviso prévio de Duas Semanas, 2000) ou derrama café sobre ela branca, terno de negócio (Meg Ryan em Kate e Leopold, 2001), o filme é invocar as convenções da comédia pastelão para nos lembrar do básico (e adorável) a idiotice de pessoas no amor. Jim Carrey construiu veículos de filmes inteiros em torno das torções corporais e violência física deste gênero, tornando-o o herdeiro mais puro de Jerry Lewis.,
Enquanto pastelão interlúdios contemporânea comédias são agora menos provável acabar com a perseguição, que parecia inevitável na era do silêncio pastelão, eles continuaram a ser usado através de 1960 para criar um moderno “balançando” sinto que casou contemporânea de comédia de pastelão tradições—por exemplo, nos finais de Sex and the Single Girl (1964), ModestyBlaise (1966), e quase a totalidade do que É a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963). Slapstick silencioso persiste em filmes modernos, incluindo sua ênfase na violência sem consequências, humilhação e dor física., Arquétipo caracteres da mesma forma suportar: a bem-humorada, mas fisicamente e/ou romanticamente inadequada herói; o fisicamente superior, mas moralmente inferiores atleta, que é o herói do rival para a boa menina; exigente, mal-humorado chefe, que é revelado para ter um coração de ouro e um senso de humor depois de tudo ou que é simbolicamente castrado. Ao lado deste enredo de romance básico pode estar outro fio, subordinado ou dominante, envolvendo vigaristas de conversa rápida, sabichões ligados à tradição de conjuntos de slapstick., Por exemplo, os vigaristas que conspiram para ganhar a Mary de Cameron Diaz na comédia Farrelly Brothers são os herdeiros dos Irmãos Marx, Abbott e Costello, e talvez Bugs Bunny. Embora a iconografia de slapstick possa ter deixado para trás a torta de creme per se, Uso semelhante é agora feito de mais matéria tabu: os fluidos corporais e resíduos do filme gross-out, se o gel de cabelo de sêmen lá há algo sobre Mary ou o smoothie excremental no Espião Que me fodeu (1999).
Ver também Comédia; Cinema primitivo; género; Cinema Mudo
leitura adicional
Agee, James. “Comedia’s Greatest Era.,”The Film Comedy Reader, edited by Gregg Rickmann, 14-28. New York: Limelight Editions, 2001.Bonila, Paul. “Há mais em Hollywood do que parece?”Quarterly Review of Film and Video (2005) 22: 17-24.Chamberlain, Kathleen. “The Three Stooges and the Commedia dell’ Arte.”The Film Comedy Reader, edited by Gregg Rickmann, 53-59. New York: Limelight Editions, 2001.Dale, Alan. Comedy Is a Man in Trouble: Slapstick in American Movies. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000.Gehring, Wes. Comediantes de personalidade como género., Westport, CT: Greenwood Press, 1997.Krutnik, Frank. Inventando Jerry Lewis. Washington, DC, and London: Smithsonian Institution Press, 2000.Tamar Jeffers McDonald