„Un Chien Andalou“ war einer der ersten handmade-Filme–Filme von Ihren Schöpfern auf einem shoestring budget, ohne studio-Finanzierung. Es ist ein Vorfahr der Werke von John Cassavetes und der heutigen unabhängigen digitalen Filme. Bunuel (1900-1983), ein Spanier, der von vagen Träumen, Künstler zu werden, nach Paris gelockt wurde, fand eine Anstellung in der Filmindustrie, lernte bei der Arbeit, wurde gefeuert, weil er den großen Regisseur Abel Gance beleidigt hatte, und driftete in die Umlaufbahn der Surrealisten.,
Er verbrachte ein paar Tage im Haus von Dali, einem Spanier, und erzählte ihm von einem Traum, den er hatte, in dem eine Wolke den Mond halbierte, „wie eine Rasierklinge, die sich durch ein Auge schneidet.“Dali konterte mit seinem eigenen Traum von einer Hand, die mit Ameisen kriecht. „Und was wäre, wenn wir genau dort anfangen und einen Film machen würden?“er fragte, Bunuel, und Sie Taten es. Sie schrieben das Drehbuch zusammen und Bunuel leitete, nahm nur ein paar Tage und leihte sich das Budget von seiner Mutter.
In Zusammenarbeit mit dem Szenario bestand ihre Methode darin, schockierende Bilder oder Ereignisse aufeinander zu werfen., Beide mussten zustimmen, bevor ein Schuss in den Film aufgenommen wurde. „Keine Idee oder ein Bild, das sich für eine rationale Erklärung jeglicher Art eignet, würde akzeptiert“, erinnerte sich Bunuel. „Wir mussten alle Türen zum Irrationalen öffnen und nur die Bilder behalten, die uns überraschten, ohne zu erklären, warum.“
Auf das Bild des Mondes folgte das Bild eines Mannes mit einem Rasiermesser (Bunuel), der das Auge einer Frau schneidet (eigentlich das Auge eines Kalbes-obwohl die Legende es in ein Schwein verwandelt hat)., Der Hand, die mit Ameisen krabbelte, folgte ein Transvestit auf einem Fahrrad, eine haarige Achselhöhle, eine abgetrennte Hand auf dem Bürgersteig, ein Stock, der die Hand stocherte, ein sexueller Übergriff im Stil eines Stummfilms, eine Frau, die sich mit einem Tennisschläger schützte, der Möchtegern-Vergewaltiger, der mit seiner bizarren Ladung das Klavier zog, zwei anscheinend lebende Statuen in Sand vom Oberkörper nach oben und so weiter. Um den Film zu beschreiben, müssen Sie einfach seine Aufnahmen auflisten, da es keine Storyline gibt, um sie zu verknüpfen.
Und doch versuchen wir sie trotzdem zu verknüpfen. Unzählige Analysten haben freudsche, marxistische und jungsche Formeln auf den Film angewendet., Bunuel lachte sie alle aus. Dennoch, um den Film zu sehen, ist zu lernen, wie gründlich wir von anderen Filmen gelehrt wurden Bedeutung zu finden, auch wenn es nicht da ist.
Bunuel sagte einer Schauspielerin, sie solle aus dem Fenster auf „irgendetwas schauen – vielleicht auf eine Militärparade.“Tatsächlich zeigt der nächste Schuss, wie der Transvestit tot vom Fahrrad fällt. Wir gehen natürlich davon aus, dass die Schauspielerin den Körper auf dem Bürgersteig betrachtet. Es ist alles, was wir über die Filme wissen, fremd, zu dem Schluss zu kommen, dass die Fensteraufnahme und die Bürgersteig-Aufnahme einfach ohne Verbindung aufeinander folgen., Auf die gleiche Weise gehen wir davon aus, dass der Mann die Klaviere (mit den Priestern, toten Eseln usw.) durch den Raum zieht, weil sein sexueller Fortschritt von der Frau mit dem Tennisschläger zurückgewiesen wurde. Aber Bunuel könnte argumentieren, dass die Ereignisse keinen Zusammenhang haben-der Vorstoß des Mannes wird abgelehnt, und dann nimmt er in einer absolut unabhängigen Aktion die Seile auf und beginnt, die Klaviere zu ziehen.