HiSoUR – Hi Niin Olet

🔊 Audio reading

1860-luvulla muoti Euroopan ja Euroopan-vaikutteita vaatteet on ominaista erittäin täyden skirted naisten muodista vedoten crinolines ja vanteet ja syntyminen ”vaihtoehto muodista” vaikutuksen alaisena Taiteellisen Mekko liikkeen.

miesten muodissa esiin nousi uutuutena säkkitakin, liivin ja saman kankaan housujen kolmiosainen Ditto-puku.,

Naisten muodista.

Yleiskuva
Jälkeen 1860, muodikkaita vaatteita tulee helpommin enemmän ihmisiä: on olemassa tavaratalot, jossa voit ostaa ready-to-wear vaatteita, tai voit tehdä sen itse kanssa ompelukone ja kuvio. Eliittinaiset käyvät haute couture-talossa. Muotisuunnittelija Charles Frederick Worth tekee räätälin ammatista kansainvälisen teollisuuden.

Noin 1865, naisen hame litistää edessä; tilaa on siirretty taaksepäin ja päättyy vedä., Mekossa on tyylikkäät hihat ja korkeakauluksiset, ja se on yksiosainen (princess line) tai kaksiosainen, deux-pièces. Kangas hame on taitettu enemmän ja enemmän lantiolla ja siirretyt rullina tai tyynyt,

kangas alkaa sen tuotto mekkoja, mutta myös kautta viitat, huivit ja muita pyhiinvaeltajia.
hihat litistyvät talvella, mutta pysyvät leveinä kesän ajan.
lakatut saappaat ovat yhä useammin läsnä.
hatut laajenevat ja korujen merkitys kasvaa.
olennaisia asusteita ovat huivi ja pitkä vyö turbaanityyliin ja usein koristeltu.,
takki on lyhyt, asennettu ja pyöristetty edessä.
Noin 1865, fashionis naarmuja ja sanoi, päähineet antiikin koostuvat punos diadem edessä ja pulla takana.
Se on myös ulkonäkö todellinen mekot hame ja liivi ommeltu: hame on usein kevyt juna ja liivi on yksinkertainen, jossa baskit leikataan kohta.

Värit
Mauveiini Aniliini väriaineet (ensimmäinen kemiallisia väriaineita) löydettiin vuonna 1856 ja tuli nopeasti muodikkaita värejä. Ensimmäiset olivat mauve ja kirkkaan violetti., Vuonna 1860, kaksi muodikas loistava vaaleanpunainen aniliini väriaineet olivat nimetty taisteluita Italiassa on taistella itsenäisyyden puolesta: magenta, nimetty italialaisen kaupungin Magenta, Lombardia, ja vastaavia solferino, nimetty Solferino. Sutherlandin herttuatar popularisoi magentan Englannissa sen jälkeen, kun Spitalfieldsin silk weavers vetosi häneen.

Pellet
1860-luvun alkuun mennessä hameet olivat saavuttaneet lopullisen leveytensä. Noin 1862 siluetti krinoliini muuttunut ja sen sijaan, että bell-muotoinen se oli nyt tasaisempi edessä ja ennakoitua enemmän takana., Tämä suuri alue oli suurelta osin käytössä kaikenlaisia sisustus. Puuskat ja liuskat saattoivat peittää suuren osan hameesta. Huiluja saattoi olla niin paljon, ettei itse hameen materiaalia juuri näkynyt. Pitsistä tuli jälleen suosittu ja sitä käytettiin kaikkialla mekossa. Minkä tahansa puvun osan voisi myös koruosia hopealla tai kullalla. Tämä massiivinen rakentaa mekko tarvitaan sideharso vuori jäykistää sitä, sekä useita starched alushameet. Jopa Vaatteet naiset ratsastaa hevosia sai tällaisia koristeita.,

Päivä mekot esillä laaja pagoda hihat puetaan undersleeves tai engageantes. Korkea kaulus pitsi tai tatuoinnin kaulukset tai chemisettes valmistunut kaino päivällä näyttää.

iltapukuja oli alhainen necklines ja lyhyet hihat, ja olivat kuluneet kanssa lyhyt käsineet tai pitsiä tai virkatut fingerless muut käsineet. Tuuheita hameita tukivat vanteet, alushameet ja krinoliinit. Käytön vanteet ei ole yhtä yleistä, kunnes 1856, ennen tukeminen hameet kerroksittain, jos starched alushameet. Bouffant-klovnit, joissa oli suuria krinoliineja, oli luultavasti varattu erikoistilaisuuksiin.,

Hameet olivat nyt koottu muotoinen paneelit, koska kerääminen suoraan pituus kangas ei tarjota leveys tarvita helmassa ilman ei-toivottuja bulk vyötäröllä; tämä tiesi loppua lyhyt muoti raja-painettu mekko kankaat.

Raskas silkkiin yksivärisiä tuli muotia sekä päivällä ja illalla pukea, ja hame voisi olla teki kaksi bodyt, yksi pitkähihainen ja korkea-aukkoinen iltapäivällä kulumista ja yksi lyhyt hihat ja syvään uurrettu ilta., Se bodyt itse olivat usein kolmion, ja esillä on kaksi-osainen edessä sulkeminen ja kolme-osainen takaisin rakentaminen.

Kuten vuosikymmen eteni, hihat kaventunut, ja pyöreä vanteet 1850-luvulla vähentynyt koko edessä ja sivuilla ja kasvoi takaisin. Liu ’ utetaan ylös overskirts paljasti matching tai vastakkaisista underskirts, katsoa, että saavuttaisi sen lopullinen ilme seuraavan kahden vuosikymmenen aikana, nousu vilske. Vyötäröt nousivat hetkeksi vuosikymmenen lopulla.

muodit omaksuttiin Amerikassa hitaammin kuin Euroopassa., Ei ollut tavatonta, että muotilevyt ilmestyivät amerikkalaisiin naistenlehtiin vuosi tai enemmän sen jälkeen, kun ne olivat ilmestyneet Pariisiin tai Lontooseen.

Pitkät takit olivat epäkäytännöllisiä kanssa hyvin täynnä hameet, ja yhteisen ulko vaatteet olivat neliön huivit taitettu vinottain tehdä kolmio ja varustettu tai junaan, mutta ei hip-pituus tai polvi-pituus takit.

myös kolmineljännespitkät viitat (hihoilla tai ilman) olivat käytössä.

kävely, takit olivat mukana lattia-pituus hameet, jotka voidaan liu ’ utetaan tai laadittu avulla nauhat yli lyhyempi alushame.,

Alusvaatteet
hameet tuli kapeampi ja tasaisempi edessä, enemmän painotettiin vyötärön ja lantion. Korsettia käytettiin siis auttamaan kehon muokkaamisessa haluttuun muotoon. Tämä saavutettiin tekemällä korseteista aiempaa pidemmät ja rakentamalla ne erillisistä muokatuista kankaanpaloista. Jäykkyyden lisäämiseksi niitä vahvistettiin monilla valaanpoistokaistaleilla, korkilla tai nahanpaloilla. Sekä tehdä korsetit enemmän rajoittavaa, tämä raskas rakenne auttoi estää heitä ratsastus ylös, tai rypistymistä vyötäröllä., Höyrynpuristus auttoi myös luomaan kurvikkaan ääriviivat. Kehittämä Edwin Izod 1860-luvun lopulla, menettely mukana asettamalla korsetti, märkä tärkkelys, höyry lämmitetty kupari vartalon muoto, kunnes se on kuivunut muotoonsa. Vaikka tiukka nyöritys jatkui kiivaana keskustelunaiheena moralistien ja lääkäreiden keskuudessa, suurin osa äärimmäisistä kuvauksista tuli miesten seksuaalisista fantasioista.

krinoliini eli kaviohattu oli kasvanut maksimimittoihinsa vuoteen 1860 mennessä. Kun valtavat hameet alkoivat pudota suosiosta, vuoden 1864 tienoilla krinoliinin muoto alkoi muuttua., Sen sijaan, että etuosa ja sivut olisivat kupolin muotoisia, ne alkoivat supistua, jolloin volyymi jäi vain taakse. ”Amerikkalainen” häkki, joka oli osittain kankaan peitossa, tuli kirkkaissa väreissä, jotka uudet aniliinivärit mahdollistivat. Tätä seurasi vilskeen ja krinoliinin risteymä, jota joskus kutsuttiin ”crinoletteksi”. Häkkirakenne oli edelleen kiinni vyötärön ympärillä ja ulottunut maahan asti, mutta ulottui vain käyttäjän jalkojen takaosaan., Se crinolette itse oli nopeasti korvattu todellinen vilske, joka oli riittävän tukeva kangas ja juna takana hame.Korsetin alla kului sytostaatti. Kemise on tyypillisesti pellavasta tai puuvillasta valmistettu lyhythihainen ja Polvipituinen. Kuluneiden kemisten ja sukkahousujen oli tarkoitus imeä hikeä ja suojata päällysvaatteita. Koska monta kerrosta mekko, naiset, etelä-eliitti olisi ottaa lyhyet päiväunet levätä heidän yllään suuri mekko ja paeta ankara etelä lämpöä ja rajoittaa valaanhetulat korsetit.,

Sotilaalliset ja poliittiset vaikutteet
Garibaldi paita tai ”Garibaldi takki” oli suosituksi Keisarinna Eugénie-Ranskassa vuonna 1860. Näissä kirkkaanpunaisissa villavaatteissa oli mustaa kirjontaa tai lettiä sekä sotilasyksityiskohtia. Italialaisen vallankumouksellisen Giuseppe Garibaldin vierailtua Englannissa vuonna 1863 paidasta tuli siellä kaikki raivo. Amerikassa, alkuvuosina sisällissodan näki myös lisääntynyt suosio sotilaallisia-vaikutteita tyylejä, kuten Zouave takit. Nämä uudet tyylit olivat kuluneet vyötärön (pusero) tai chemisette ja hame vyö luonnollisella vyötäröllä., Naisten muodin kokonaisuuteen vaikutti suuresti Englannin hallitseva kuningatar Viktoria.

haute couturen nousu
englantilainen Charles Frederick Worth oli perustanut ensimmäisen muotitalonsa Pariisiin vuonna 1858. Hän oli ensimmäinen couturier, ompelija pidetään taiteilija, ja hänen kykynsä sanella suunnittelu 1860-luvulla johtaa valta pariisilainen haute couture seuraavat sata vuotta.,

Taiteellinen mekko
seuraajia Pre-Raphaelite Brotherhood ja muita taiteen uudistajia vastusti taidokkaasti leikattu konvehteja korkea muoti heidän painotetaan jäykkä korsetit ja vanteet sekä ruma ja epärehellinen. ”Anti-muoti” Taiteellinen mekko levisi 1860-luvulla kirjallisuuden ja taiteen piireissä, ja pysynyt pohjavire loput-luvulla. Tyyli oli ominaista ”keskiaikainen” vaikutteita, kuten juliette hihat, pehmeä värit kasvivärit, kapea hameet, ja yksinkertainen kuviointi, käsin kirjonta., Etelä-Amerikan eliitissä käytettyä materiaalia olivat silkki, sametti, musliini ja hieno nurmikko.

Kampaus ja päähineet
Hiukset oli kulunut erosimme keskellä ja tasoitetaan, vilkutti, tai hienosti korvien yli, sitten punottu tai ”ilmaantunut” ja kiinnitetty rulla tai matala pulla on niskassa. Tällaista muotoilua ylläpiti yleensä hiusöljyjen ja pomadien käyttö.

Tyylistä hiukset oli usein edelleen ainoastaan koriste hiusverkot, varsinkin nuoremmat naiset., (HUOMAUTUS: Vaikka monet moderni reenactors katso tämä vaate, kuten ”snood”, se ei ole ajan aikavälillä tämä vaatekappale; snoods olivat jotain aivan muuta.) Nämä hiusverkot olivat usein valmistettu erittäin hienoa materiaalia vastaamaan käyttäjän luonnollinen hiusten väri, mutta joskus monimutkaisempia versioita tehtiin suikaleiksi sametti tai chenille (joskus koristeltu helmiä). Onko tavallinen tai häikäisevä, monet hiusverkot oli reunustettu ruchings nauha, joka toimisi koristavat kruunu käyttäjän pään.,

Muoti Bonnets for outdoor wear oli pieni lieri, joka paljasti Kasvot. Varhaisemmissa vuosikymmenen bonneteissa oli alemmat lierot. Kuitenkin vuosisadan puoliväliin mennessä Lusikka Myssyt, joka sisälsi yhä korkea brims ja enemmän monimutkaisia koristeita, tuli muodissa. Bonnets tehtiin erityisesti accessorize mekko. Muita harvinaisempia vaihtoehtoja, kuten Marie Stuart Konepelti, sen sydämen muotoinen ääriään myöten, ja fanchon konepelti, sen erittäin lyhyt lieri ja takaisin verho, tehnyt esiintymisiä valtakunnassa muodikas päähineet.

Bonnetit voitiin valmistaa erilaisista materiaaleista., Buckramista ja langasta muodostuneet ja muotikankaalla päällystetyt bonnetit olivat hyvin suosittuja. Lämpiminä vuodenaikoina nähtiin myös oljista, kudotuista jouhista tai kootuista verkoista tehtyjä bonnetteja. Raskaammat materiaalit, kuten sametti, suosivat talvisia bonnetteja, vaikka tikatut talvihuput olivat paljon käytännöllisempiä ja lämpimämpiä.

Somisteet vaihteli sen mukaan, muuttuvat tyylejä ja päähänpistoja yksittäisen käyttäjän, mutta useimmat myssyt kauden jälkeen joitakin yleisiä sääntöjä, suhteen muodossa., Riviä kokoontuivat net vuori lieri oli muotia kuljettaa-yli vuosikymmenen ennen, ja koristeellinen verho (myös nimitystä ”bavolet”) ilmestyi eniten myssyt jotta varjossa käyttäjän kaulan ja mahtuu matalan kampaus. Toinen 1860-luvun bonnetsin standardi on bonnet-siteet. Siellä oli usein kaksi sarjaa, ohut pari ”utility siteet” ottaa kantaa sitominen konepelti, ja toinen joukko laaja siteet silkkiä tai toinen fancy materiaalia. Nämä runsaat siteet sidottiin leuan alle rusetissa tai jätettiin sitomattomiksi näyttääkseen kaunista printtiä tai materiaalia.,

Bonnets fell out of fashion over the decade in favor of small hats.

Style gallery

1-1866	2-1861	3-1864	4-1860s	5-1860s

1.,Muodista 1860-luvulla ovat square paisley huivit taitettu lävistäjä ja koko hameet ojensi by crinolines. Auguste Toulmouchen vastahakoinen Morsian vuodelta 1866 pukeutuu valkoiseen satiiniin, ja hänen ystävänsä kokeilee oranssin kukan morsiusseppelettään.
2.Päivämekot, 1861
3.Kroketti pelaajia 1864 silmukka heidän hameet ylös alkaen lattia-pituus yli hooped alushameet. Pienet hatut nauhavieruineen olivat 1860-luvun puolivälissä hyvin suosittuja nuorille naisille.
4.Kenraali George Armstrong Custer ja hänen vaimonsa Elizabeth Bacon Custer 1860-luvun alussa
5.,Komposiitti kaksi muoti kaiverrukset varhaisesta 1860-luvulla Godey n Rouvan Book, osoittaa yhtyeitä muoti myssyt, koristeltu koristeet, kuten nauhat ja leveä nauha siteet.

Miesten muoti
1860-luvun miesten muoti pysyi pitkälti samana kuin edellisellä vuosikymmenellä. Vuodesta 1860 alkaen miesten asussa on korkeasulkuinen takki, suora neuletakki ja housut, pääosin samaa materiaalia. Takki on malliltaan suora tai hieman pidempi ja siinä on pyöristetyt pyjamat. Jalat ovat leveämmät., Valkoisessa paidassa, joka symboloi miestä, joka ei toimi käsillään, on pystykaulus ja soljet. Kengät ovat litteät ja nilkkoihin asti nauhamaiset. Hiukset ovat lyhyet, ja miehellä on usein viikset, piste-tai rengasparta sekä pulisongit. Toppahatun lisäksi myös keilahattu (Homburg) ja olkihattu ovat yleistymässä.

Paidat, pellavaa tai puuvillaa varustellun korkea ja ryhdikäs tai liikevaihto kaulukset ja solmiot kasvoi laajempi ja olivat sidottu keula, tai liu ’ utetaan osaksi löysä solmu ja kiinnitetään stickpin., Raskas pehmustettu ja varustettu mekko takit (ranskaksi redingotes), nyt yleensä yksirivinen ja polven pituus, olivat kuluneet liike otteeseen, yli liivit tai liivit, jossa kauluskäänteet ja lovetut kaulukset. Liivit leikattiin yleensä suoraan eteen ja niissä oli lapelit.

löysästi asennettu, mid-reiden pituus säkki takki jatkoi hitaasti syrjäyttää lievetakki vähemmän muodollinen liiketoiminnan otteeseen.

hieman saketti saketti oli kuluneet muodollisiin päivä otteeseen., Kaikkein muodollinen iltapuku jäi tumma pyrstö takki ja housut, valkoinen cravat; tämä puku oli hyvin matkalla kiteytyy osaksi moderni ”valkoinen solmio ja hännät”. Vuosikymmenen alkupuoliskolla vyötärö oli pitkä, mutta vuoden 1865 jälkeen vyötärö lyheni, ja laskoksissa oli taskut.

kokopitkät housut olivat kuluneet, yleensä vastakohtaista kangasta. Samasta kankaasta tehdyt puvut, liivit ja housut (ns., Kotimaan asetukset, säkki takki tai lounge takki voi olla kulunut kanssa takki ja housut samaa kangasta. Tämä muoto ditto puku, kutsutaan lounge puku Yhdistyneessä kuningaskunnassa oli yleensä valmistettu villasta, jossa roikkuva räätälöinti. Kuitenkin, lounge suit ei katsottu aiheelliseksi, julkisen asetukset, kunnes 1870-luvulla.

Päällystakit oli laaja kauluskäänteet ja syvät hihansuut, ja usein esillä vastakkaisia velvet kaulukset.

toppahatuista tuli hetkeksi hyvin pitkä ”stovepipe” – muoto, mutta monet muut hattumuodot olivat suosittuja., Tänä aikana keilahattu saavutti suosiota epävirallisena hattuna. Tämä uudentyyppinen hattu oli yleensä tehty huovasta, mustasta suurimman osan vuotta tai ruskeasta kesäkuukausina.

vuonna 1865 hatuntekijä John B. Stetson keksi Plains Hatin pomon. Se saavutti heti menestystä vanhassa lännessä cowboys ja uudisasukkaat, koska sen käytännöllisyys. Se oli epämääräisesti pyöreä nauha-vuorattu kruunu ja leveä lieri, alun perin suora, mutta pian tulossa tyylitelty osaksi ikonin vanteen tyypillinen cowboy-hattu. Sen tiheä huopa saattoi olla riittävän karu kantamaan vettä.,/p>

Tyyli galleria

1 – 1855-65	2 – 1860	3 – 1860-65	4 – 1855-65	5 – 1860-65

1.,Eduard de Stoeckl pukeutuu frakkitakkiin liivin päällä, jossa on matala etuosa ja lapelit. Hänellä on kuviollinen solmio. 1855–65.
2.Manetin tunnistamattomalla miehellä on kaulaan kiinnitetty kravatti, huivikylkinen liivi ja kontrastitakki vuodelta 1860.
3.George Augustus Sala kuluu päällystakki musta sametti kaulus, leveä kauluskäänteet, ja syvät hihansuut yli mekko, takki, liivit ja tweed housut. Hän käyttää nahkahansikkaita ja kantaa toppahattua. n. 1860-65.
4.,William Curtis Noyes kuluu päällystakki erittäin laaja kauluskäänteet, leveä hihansuut, erottuvalla (luultavasti velvet) kaulus, ja punos leikata yli mekko, takki, liivit ja housut, jotka näyttävät olevan valmistettu matching kangasta. Päät hänen suuri kravatti ovat löyhästi liu ’ utetaan ja kiinnitetty sen, ja sitten työntää osaksi hänen liivi. 1855–65.
8.John Tylerilla on surkea rusetti. Takissa on leveä kauluskäänteet ja erottuva liivi on laaja kauluskäänteet, 1860-65.

lastenmuoti
sekä pojat että tytöt käyttivät hameita siitä lähtien, kun pystyivät kävelemään 5-tai 6-vuotiaaksi asti., Hyvin pienet tytöt käyttivät hameitaan hieman polvipituisina pantalettien yllä. Hameet tuli hyvin vähitellen pidempään kuin tytöt kasvoi, kunnes he saavuttivat nilkan pituus on tulossa ulos (myöhemmin teini-iässä, yleensä 16-18). Vanhemmilla tytöillä oli vanteet hameiden pitelemisessä. Nuoret tytöt wore pestävä pinafores yli niiden mekot työskennellä ja pelata pitää ne puhtaana, niin tyypillistä samannimisen sankaritar Lewis Carrollin vuonna 1865 romaani, ja hänen Liisa Ihmemaassa-mekko.

pojilla oli yllään yksinkertaiset takit ja housut.,v id=”0dbae4be9b”>