”minulla on vihdoin vapauttanut itseni tahmea keskipitkän maali, ja olen työskennellyt suoraan valon itse.”1 Niin hehkutti Man Ray (syntynyt Emmanuel Radnitzky) vuonna 1922, pian sen jälkeen, kun hänen ensimmäinen kokeiluja kamera-vähemmän valokuvaus. Hän on edelleen tunnettu näistä kuvista, joita kutsutaan yleisesti fotogrammeiksi, mutta joita hän nimitti ”rayografeiksi” oman nimensä ja sanan ”valokuvaksi.”
Man Rayn taiteellinen alkuja tuli joitakin vuosia aiemmin Dada-liikkeen., Muokannut trauma of World War I, ja syntyminen moderni media kulttuuri—epitomized, jonka kehitysten viestintä teknologiaa, kuten radio-ja elokuva—Dada-taiteilijoiden yhteinen syvällinen pettymys kanssa perinteinen tiloja taiteen tekemiseen ja usein kääntyi sen sijaan kokeiluja, joilla mahdollisuus ja spontaanisuutta. Köysi Tanssija Mukana Itsensä kanssa Hänen Varjot, Man Ray pohjainen suuri, väri-lohkon koostumus on satunnainen järjestely tähteet värilliselle paperille hajallaan lattialla., Maalaus evinces useita etuja, että taiteilija olisi kuljettaa hänen valokuvaus työ: negatiivinen tilaa ja varjot; osittainen luovuttaminen koostumusta koskevat päätökset onnettomuus, ja sen tarkka, kova-apajille soveltaminen moduloimaton väri, poistaminen jälkiä taiteilijan käsi. 2
vuonna 1922, kuusi kuukautta sen jälkeen, kun hän saapui Pariisiin New Yorkista, Man Ray teki ensimmäiset rayografiansa. Niitä tehdäkseen Hän asetti esineitä, materiaaleja ja joskus oman tai mallin ruumiinosia valoherkkään paperille ja paljasti ne valolle luoden negatiivisia kuvia., Tämä prosessi ei ole uusi—kamera-vähemmän valokuvaus kuvat on tuotettu vuodesta 1830—ja hänen kokeiluja sen kanssa suunnilleen samaan aikaan samanlaisia koettelemuksia, joita Lázló Moholy-Nagy. Mutta hänen photograms, Man Ray syleili mahdollisuuksia irrationaalinen yhdistelmiä ja tilaisuuden järjestelyt esineitä, korostaen abstraktio kuvia tällä tavalla., Hän julkaisi valikoima näitä rayographs—joista yksi keskittynyt kampa, toinen sisältää kierre leikata paperia, ja kolmas, jossa arkkitehti on ranskan käyrä malli kyljelleen—portfolio nimeltään Champs délicieux joulukuussa 1922, johdatus kirjoittanut Dada johtaja Tristan Tzara. Vuonna 1923, hänen elokuva Le Retour à la raison (Paluu Syy), hän laajensi rayograph tekniikka liikkuvia kuvia.
samoihin aikoihin, Man Rayn kokeiluja valokuvaus veivät hänet keskelle uutena Surrealistisen liikkeen Pariisissa., Led-André Breton, Surrealismi pyrki paljastamaan käsittämätön maastojuoksu alla tuttu esiintymisiä jokapäiväisessä elämässä. Man Ray osoittautunut hyvin tämä toimii kuin Anatomies, jonka kautta kehystys ja kulma valon, hän muuttuu nainen on kaula, joka liittyy tuntematon, fallinen muoto., Hän vaikutti valokuvia kolmen suuren Surrealistisen lehdissä koko 1920-ja 1930-luvulla, ja myös rakennettu Surrealistisia esineitä, kuten Lahja, jossa hän muuttaa kotimaan työkalu (rauta) välineeksi mahdollinen väkivalta, ja Tuhoutumattoman Objektin (tai Objekti Tuhotaan), metronomi, jossa on valokuva silmä kiinnitetty sen svengaava arm, joka tuhoutui ja uusittava useita kertoja.
Työskentely eri medioissa ja historialliset liikkeet, Man Ray oli olennainen osa Modernin Taiteen Museo on näyttely-ohjelman alussa., Hänen valokuvia, maalauksia, piirustuksia, veistoksia, elokuvia, ja jopa shakki set olivat mukana kolme maamerkki alussa näyttelyt: Kubismia ja Abstraktia Taidetta (1936); Fantastic Art, Dada, Surrealismi (1936-37), jonka yksi hänen rayographs toiminut kuvaston kannen kuva; ja Valokuvaus, 1839-1937 (1937). Vuonna 1941, Museo laajentanut kokoelma hänen työstään, jossa historiallinen lahja James Vallassa puheenjohtajan pyynnöstä, kirjailija, keräilijä, ja kriitikko (ja MoMA edunvalvoja), joka oli noin kahdeksan vuotta aiemmin hankittu laaja ryhmä Man Ray on tärkein valokuvia suoraan taiteilijalta., Tämän ryhmän sisällä oli 24 ensimmäisen sukupolven, suora, ainutlaatuinen rayographs 1920 jotka puhuvat Man Ray on kunnianhimoa, sillä hän kirjoitti vuonna 1921, ”tehdä minun valokuvaus automaattinen—voit käyttää kameraa kuin olisin kirjoituskoneen.”3
Johdanto Natalie Dupêcher riippumaton tutkija, 2017
-
Man Ray Ferdinand Howard, 5. huhtikuuta 1922; lainattu Francis M. Naumann, Muuntaminen Modernismi: Varhainen Työ Man Ray (New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2003), 215.,
-
Merkintä ”Köysi Tanssija Mukana Itsensä Kanssa Hänen Varjot,” in Dada Kokoelma (New York: Modernin Taiteen Museo, 2008), 213n19.
Man Ray to Katherine Dreier, 20.helmikuuta 1921; siteerattu Dada in the Collection, 228n10.