Ralph Fiennes näyttää sekä parodically englanti ja äärimmäisen Euroopan, miten klassista musiikkia ei ole sidottu rajat, joko. Lisäksi kaikki mitta-Britannian, hän on ollut minun count: Itävallan, Irlannin, ranskan, saksan, unkarin, venäjän, ja täsmentämätön Balkanin—sekä Amerikan (sekä AMPIAISEN-ja serial-killer lajikkeet), ja Käärme. Hän tulee tekemään hänen kanssaan, joukossa monia muita hurmaa, välimuistin sanoja, lauseita, ja oikea ääntämiset ei-englanti kielillä, kuten syvä tasku täynnä pre-Euroalueen kolikot., On erittäin hauskaa kuunnella hänen puhuvan elokuvissa-ja henkilökohtaisesti Lontoossa, kuten tein, muutaman tunnin ajan tammikuun lopulla.
tämä kaikki auttaa selittämään, miksi Fiennes rekisteröityy monta kiinnostunut hänen elämänsä ja uransa yhtenä perimmäisenä maailmankansalaisia. Hän on, vain luetella joitakin hänen kulttuurinsa bona fides, yksi elävistä näyttelijöistä eniten liittyy Shakespeare. Hän on kertonut kasvaneensa kuuden sisaruksensa kanssa kuunnellen runonlausuntojen vinyylilevyjä., Hän on usein näytellyt elokuvissa, jotka perustuvat suurpalkintoisten kirjailijoiden ylistettyihin romaaneihin. Hän on sanonut, että lahjakkuus, jota haluaisi eniten, on viulun soittaminen. Hän on sanonut, että kun hän kulkee elokuva, hän aina tekee niin kaikki Beethovenin pianosonaatit, ”talisman” ja ”turvaverkko, kun yksi on tunne hieman mustelmilla tai kolhiintunut.”Hän on kuvattu suurin rakkaus hänen elämänsä kuin ”ottaa muuttamassa kohdata taideteos, joko kuulija, katsoja, lukija, katsoja tai osallistuja.,”Hän hallitsee sujuvasti maalaustyylit ja museonjohtajien nimet sekä idän ja lännen suuret teatterit. Hän osaa nykyään sujuvasti myös balettia, sillä hän on juuri ohjannut elokuvan Neuvostotanssija Rudolf Nurejevista. Hän nauttii hyppäämisestä Eurostarilla Pariisiin kotoaan Lontoosta. Hän nauttii lyhyistä lennoista Euroopan pääkaupunkeihin. Hän nauttii poimien hänen vuokra-auto kohteessa Umbria niin, että hän voi ajaa—ainoa kerta, kun hän ajaa—hänen ”pieni maalaistalo” Italian maaseudulla, missä hän menee ”lukea.”Hän on sanonut ajatuksensa täydellisestä onnellisuudesta olevan” uiminen alasti meressä.,”Hän on sanonut, että milloin ja missä hän oli elämänsä onnellisin oli” uinti Voidokilianlahdella eteläisellä Peloponnesoksella.”Ollessamme yhdessä hän kuulosti eniten Ralph Fiennesiltä, kun hän sanoi eurooppalaisilta kuulostavia substantiiveja, kuten ”Peugeot” ja ”Tšaikovski” ja ”salade niçoise.”Hän lausutaan pikku hännän asia c, ja, kuten Fiennes luonne saattaa suora häntä, hän lausutaan se-sujuvalla.
Tämä kosmopolitismi näyttää tavallaan tullut seikka siitä, Ralph Fiennes viime vuosina., Wes Anderson on saattanut olla ensimmäinen tunnustamaan uutta käyttöä varten tämä karikatyyri: että post-sydämentykytys Fiennes, elokuvantekijä voisi minun lähi-elämän paatosta, sekä keveys ja huumori; että jos hahmo oli hallussaan kaari tietäminen siitä, että hän oli soitti Ralph Fiennes, se voi olla todella, todella hauska katsella.
Oikeastaan, ehkä luotto kuuluu Martin McDonagh ja Brugge., Vitsi oli, että Fiennes—erittäin korkea kulttuuri hänen solut—voi pelata vastakohta niin moni laskee ja kings: ärtyisä East End gangsteri Shakespearen laitoksen kanssa vitun vittu nussii. Ehkä se oli kääntöpuoli?
Tai, scratch että, liian—ehkä se alkoi jo aiemmin, hänen ensimmäinen nenä-vähemmän ”Avada Kedavra!”Harry Potter-elokuvassa. Ehkä silloin koimme vaihtoehtojen laajenevan.
Riippumatta, on tapahtunut hidas muutos, iteratiivinen ensin, ja sitten kaikki kerralla kokonaan läsnä, uuden sarjan roolit Fiennes viime vuosikymmenen aikana tai niin., Siellä olisi aina kallioperän englanti/Eurooppa-set draama (Schindlerin Lista, englantilainen Potilas, Jatkuva Puutarhuri, Pää Asia, Sunshine, vain mainitakseni muutamia ylistämä heavies), mutta siellä oli tilaa nyt tuore eräänlainen näytön läsnäolo. Saat Oscar-ehdokkaan lahjakkuuden ja itsetuntemuksen.
”olen aika hauska, ja pidän haluavat tehdä muutoksen tiellä olen, missä asun tai miten elän.,”
Ota Luca Guadagnino on Isompi Tilkka, esimerkiksi, jossa Fiennes näyttelee moottori-suussapitämisaikaa cocktail maku ja devil-may-care, joka voitaisiin vähentää jotain: Ralph Fiennes tyyppi—mutta kaikki paidan napit auki. Ralph Fiennes tyyppi-mutta Jagger falsetto ja breezy pellava. Siinä on kohtaus, jossa Fiennes on Harry Hawkes johtaa hänen maanmiehensä ei-turisteja illallinen paikalla suojaisalla rinteellä italialainen saari, doling per favores ja grazies kuin hän sulavasti lisää itsensä vieraanvarainen kädet paikalliset., Muistan ajatelleeni teatterissa, lentokoneessa tai missä tahansa: tätä. Tämä on mitä saat, kun nauhat pois yhtenäinen ylimielinen käyttäytyminen, mutta silti on kaikki tietäminen—kaikki kieli-ja command ja viisautta kerännyt eliniän liikkuvat sulavammin yli Euroopan maiden rajojen. Lopputulos on erittäin hauska ja erittäin viileä.
kun tapasimme tammikuussa, Fiennes oli juuri saanut valmiiksi Antoniuksen ja Kleopatran 76-näytöksen Lontoon Kansallisteatterissa. Hän oli viettänyt edellisen päivän-ainoan vapaapäivänsä näytelmän ja uuden elokuvan kuvausten välissä-lukemassa kirjoja ja vastaamassa sähköposteihin., (Hän oli ollut journalisti, kun lähestyin pöytäämme.) Fiennesillä oli vielä parransa näytelmästä, mutta se olisi mennyt siihen iltaan mennessä. Hän viittasi ”what little hair I have left” on top, tyyli, joka muuttuu usein. Hänen kasvojensa kiinnityksiä oli kuitenkin runsaasti. Näkyvä nenä ja otsa. Tahmeat kulmahampaat. Herkkä vaaleat silmät, tukala valoa alati läsnä sankareita ja roistoja samalla tavalla, saman parin Kreivi Almásy kuin Voldemort. Silmät olivat niin tutut. Samoin ääni. Hänen äänensä kuulosti aivan Ralph Fiennesiltä.,
Joskus toimijat tekevät valintoja pivot-uraansa. Muina aikoina niitä valintoja—niitä teorioita niiden työtä, tavallaan olen vain säädettyihin edellä ovat enemmän mielivaltainen, yhdistää liity mahdollisuuksia pyritään järkeä heille, miten me jäljittää outoa eläimet pois tähdet., Fiennes on sanonut, että välillä urallaan hän koki ihmisten olettavan, että hän teki vain tietynlaisen dramaattisen roolin. Kysyin häneltä, tuntuiko elokuvien pyörittäminen muun muassa Bruggessa ja Grand Budapest-hotellissa ja isompi loiskahdus pivotilta.
”siltä se tuntui”, hän sanoi. ”En voi kertoa, kuinka innoissani olin, kun Wes pyysi minua mukaan elokuvaan. Ja kun Martin McDonagh lähestyi minua eräänlaiseksi Lontoon jengipomoksi. Se ei ole itsestäänselvyys.,… Ja sitten Luca tuli kertomaan minulle, että suuri osa, ja se tuntui jännittävää minulle, että ’hienoa, en ole nähnyt niin en tiedä, englanti teollis-tai eräänlainen viileä, raikas pahis….’ Asia, että ihmiset olivat vastaaminen oli komedia, tai humoristinen, se oli selvästi Wes on käsikirjoitus, ja Martin, ja Isompi Splash, ja myös ihana kohtaus minua pyydettiin tekemään Coenin veljesten elokuva .”(Olisinko niin yksinkertainen?..,)
– sanoin, että olen miettinyt, kuinka aktiivinen hän oli harjoittamisesta, että pivot, koska se on vaikea tietää, kuinka paljon näyttelijän kädet ovat ratissa.
”minusta se on hyvin pätevä kysymys. Ja luulen, että joskus näyttelijät ovat ehdottomasti menossa: haluan tehdä tätä ja tätä. Ja joskus se tulee sinulle. Kaikki se, mitä olen eniten rakastanut, on tullut mieleeni. Lähetetty minulle.,”
kyseessä On Isompi Tilkka, Luca Guadagnino, joka teki sen ”tavoitteena” hänen työskennellä Fiennes lähtien nähdä, Schindlerin Lista ja Tietokilpailu Osoittavat, kertoi minulle, hän tiesi, että näyttelijä Harry ”oli joku, joka voisi tehdä täydellinen buffoonish, moukkamainen merkki yhdistää melankoliaa, ja ei ollut epäilystäkään siitä, Ralph oli oikea henkilö siihen.”Samaan aikaan, Fiennes oli tehnyt Grand Budapest Hotel, Guadagnino jatkui, ja traileri oli juuri tullut ulos: ”Ja minä näin hänet lyhyesti vaaleanpunainen solmio, on sulava ja tummaihoinen tässä pätkä, ja se oli, ’Katso, hän on täydellinen.,’Hän ei ole vain mestari sävyjä ja hautovan-ness ja melankoliaa, mutta hän voi myös tuoda keveys ja tilavuus likability, että on todella ainutlaatuinen.”Se hyvin kulunut raskas, ja uusi valo. Täydellinen.
Fiennes on kyltymätön lukija, ja monet elokuvat hän on parhaiten tunnettu on mukautettu teoksia kuuluisa kirjailijoiden. Michael Ondaatje. Graham Greene. Peter Carey. Shakespeare ja Dickens. Vaikka enemmän genre-y, se on paras genre: Ian Fleming, John le Carré., Kysyin häneltä, onko noilla klustereilla mitään intentionaalisuutta työskennellä merkittävien romaanikirjailijoiden materiaalin kanssa.
”tiedän, minulta on kysytty sitä aiemminkin”, hän sanoi, tuntuen pitävän sitä tuoreena. ”Mutta taidan vastata elokuvaan. Olen tehnyt mielelläni asioita, jotka eivät perustu kirjaan, kuten Bruggessa tai Grand Budapest-hotellissa.”
kysyin, tietääkö ”hänen kansansa”, mitä hän aikoo tässä vaiheessa tavoitella.
”uskon, että he tietävät, mihin reagoin”, hän sanoi. ”Mutta en itse asiassa ole hyvä elokuvakäsikirjoitusten lukija., Luen mieluummin, että yritän edustaa minua.”Hän nauroi tietoisesti. ”Jos siellä on kirja luettavana, ja he molemmat istuvat siinä … menen kirjaan, luen käsikirjoituksen myöhemmin…. Jos minuun kohdistuu tietty määrä paineita, menen, anteeksi, teen sen.”
kysyin, Tony Revolori, joka pelasi Fiennes on teini-co-lead-Grand Budapest Hotel, jos hän muisti, mitä Fiennes oli käsittelyssä asettaa. ”Shakespearen sonettien kirja.”, Revolori sanoi, että Fiennes opetti hänelle ”oikea tapa” lukea noita sonetteja ja sitten esitti hänelle ”kauniisti suunniteltu kirja” runon lopussa ampua. Kuvauspaikalla keskusteltiin sanailusta ohjaaja Wes Andersonin kanssa. Kielenkääntäjät otettiin käyttöön. Hän seisoi balustraded parveke inimicably matkii häntä Hikotus samalla amicably toivottaa hänet sisään. Seurasi ”Tongue-twister battles”. (Olisin harmissani, jos kuvailisin mitään tästä järkyttäväksi.,)
etäältä on vaikea nähdä Fiennesin elämää muuna kuin täyteläisenä ja täyteläisenä seinästä seinään korkeakulttuurin kanssa. Kysyin, onko hän Tunnetuna kulttuurihenkilönä, joka rakastaa esimerkiksi teatteria ja oopperaa sekä klassista musiikkia ja taidetta, huolissaan siitä, että kulttuurissa on jotain ”luisumassa”?
”uskon, koska Kansallinen on tuore, en voi puhua siitä, että hieman enemmän—en voi tietää, minun ajatukseni lisää Kansallisesta enemmän kuin…”
”Kuin kaikki kulttuurin, kuten pyydän sinua?”Sanoin.
hän nauroi., ”Se voi olla nostalgiaa, se voi olla, miten olen valinnut muista, mutta tuntui, että sisällä kansallisteatteri—ja varmasti Stratford se on asia—ne eivät toimi kuin yritys. Luulen, että se on todennäköisesti mahdotonta tehdä sitä nyt, koska muuten viihde toimii, ja miten toimijat täytyy olla osa—palkka ei ole korkea, joten sinun täytyy tehdä rahaa televisiossa tai tehdä ääni villapaidat. Mutta ehkä minulla on romanttinen tunne yhtiöstä.,”
”minun pitää mennä takaisin”, Fiennes sanoo, että teatterin. ”Koska kaipaan sitä kaipaan sitä.”
Fiennes on ensimmäinen iso tauko tuli vuonna 1988, Stratford, Royal Shakespeare Company, yhtiö yritykset. ”Halusin näyttelijäksi, koska olin innoissani Shakespearesta. Se oli jännittävää ja liikuttavaa. Ihastuin aika naiivisti Shakespeareen., Ajattelin, että on ihanaa olla Royal Shakespeare Companyssa tai National-enkä oikeastaan ajatellut elokuvia, koska se tuntui toiselta maailmalta.”
Shakespeare johti ensimmäisiin elokuviinsa, jotka johtivat tapaamiseen Spielbergin kanssa ja rooliin Itävaltalaisnatsina. Vuonna 1993 hän sai ensimmäisen Oscar-ehdokkuutensa ja aloitti sitä seuranneen 25-vuotisen elokuvauran. ”Jos hän valitsee oikeat roolit ja ei unohda teatteri,” Spielberg sanoi Fiennes tuolloin tietämättään tarjoaa hyödyllisiä suunnitelma, ”luulen, että hän voi lopulta olla Alec Guinness tai Laurence Olivier.,”
Fiennes ei unohtanut teatteria, ja hän palaa Shakespeareen usein. Näytelmät olivat hänen ensirakkauttaan. Ja vaikka kaikki voimat työntää nuorempia toimijoita kohti muuta työtä, hän toteaa, että sama ihastus kestää uuden sukupolven. ”Vaikka vain kävely takaisin meidän viime yön lauantai, sillan juhlat meillä oli yksi nuorempi nainen jäsenille valettu, pieni osa, mutta ihana olotila…hän sanoi, ’en vain halunnut tehdä Shakespearea. Rakastan sitä. Hän ilmaisi tunteeni., Olin niin liikuttunut, koska hän sanoi sen sellaisella ’rakastan vain Shakespearea.'”
Kävely takaisin sillan yli. Rakastan sitä. Jokainen tuntematon ja galaktisesti kuuluisa näyttelijä tasoitti siinä yhdessä läheisyyttä toisiinsa ja kaupunkiin, jossa he esiintyivät joka ilta. Oli hauska nähdä vilaus Lontoon Fienneistä. Olisi melkein sääli kohdata hänet muualla. Kävelimme Vähän Covent Gardenin ympärillä, hän viittasi West Endin suurteattereihin., Siellä Eliza Doolittle myy kukkia Pygmalionin alussa. Se oli Dickensin toimisto. Fantastinen. Hän tarkensi Lontoon kaupungin tarkkaa rajaa osoittaen” tuota kirkkojuttua tuolla”, kriittistä tussia. Päädyimme päin kansallisteatteri—koko erittäin silta hän mainitsi, ja se oli tavallaan kuin Ouija-ed humalassa takaisin hänen suosikki bar. Teatteri tuntui kotiasemalta, aivan kuin kaikki vaeltelut saattaisivat päätyä sinne takaisin. Fiennes on asunut ja työskennellyt koko uransa pääosin Lontoossa. Kysyin, ajatteleeko hän koskaan muualla.,
”I love London. Mielestäni Lontoo on hieno kaupunki. Siinä on fantastisia asioita. En tiedä, olen kai ajatellut muualla, mutta en ole tehnyt sitä, koska jos se toimii, miksi korjata se?”hän sanoi. ”Olen hauskalla hetkellä, ja haluan jatkuvasti tehdä muutoksen tavassani, missä asun tai miten asun. Asun Lontoossa, olen asunut Lontoossa, koko elämäni, asun East End Shoreditch-alueella, ennen kuin se tuli über-hip, ostin paikka vuonna 2000. Minulla on ihana paikka New Yorkissa. Suurin osa saamastani työstä perustuu yleensä pois täältä., Teatterityöt jatkuvat, koska kaipaan sitä ja sitä juttua.”
Fiennes on loppuvuoden ”saavuttaneet” jo. Viisi uutta elokuvaa: Kingsmanin esiosa, uusi Bond (”olen odottanut saada Side script; toivon, seksikäs sijainti”), ja kolme-ish muita mielenkiintoisia kuulostava näytelmiä., Plus vapauttamaan Valkoinen Varis—Fiennes on kolmannen elokuvan ohjaaja—noin nuori Rudolf Nureyev, kuuluisa Neuvostoliiton tanssija, ja hänen loikkaus NEUVOSTOLIITOSTA Ranskaan vuonna 1961.
Valkoinen Varis on useita kohtauksia, jotka kaapata ne ”muuttamassa kohtaamisia taideteos” Fiennes on kuvattu rakastaa hänen elämänsä. Eräässä takaumassa Trans-Siperian junassa köyhille vanhemmille syntynyt nuori Nurejev viedään äitinsä kanssa teatteriin. Emme näe, mitä lavalla tapahtuu, vain mitä hänen kasvoillaan tapahtuu., Näemme sen tapahtua uudelleen, kun Nureyev, nyt vanhempi ja koulutus Leningradissa, seisoo ennen Rembrandts Hermitage Museum. Ja sitten, jälleen, kun hän herää varhain eräänä aamuna, varmista, että hän on ensimmäinen ihminen, Louvre, joten hän voi olla Hänestä on Roppakaupalla Medusa itselleen.
Uudelleen ja uudelleen ja uudelleen—”muuttaa kohtaamiset teoksen kanssa.”
luin Fiennesin sanat takaisin hänelle.
hän nauroi tunnustukseksi. ”Hyvä on. Olin unohtanut sen.”
kysyin häneltä niistä elokuvan kohtauksista.,
”ne kohtaukset”, hän sanoi, ”Se yksi Louvressa ja se yksi Eremitaasissa, Rembrandtin kanssa, ne olivat ne kohtaukset, jotka todella liikuttivat minua. Koska sitoutuminen Rembrandt… luulin, Tuhlaajapoika, katsomalla sitä, kun me ammuttiin, että minulla oli niin emotionaalinen, en itkenyt, mutta sisältä Ne olivat pyhä päivää.,”
kerroin Fiennes tiesin, että hän olisi vastannut tähän kysymykseen sen jälkeen, kun ohjaa hänen kaksi ensimmäistä elokuvaa, mutta olen miettinyt, jos vastaus oli kehittynyt aikana hänen kolmas: johtokunnan jäsenten Keskuudessa hän oli työskennellyt, oli hän mukulakivisiä yhdessä bits maasta yksi tai toinen auttaa ilmoittaa hänelle, tai hän seisoo nyt yksin?
”en tiedä, että olen tietoisesti ottaen elokuvista olen ollut, kannalta grafiikka, suhteen kuvaus,” hän sanoi. ”Mutta olen varmasti, mitä työtapoja…olen usein kiinnostunut Spielberg, joiden energia -, laulu… Hän ei ole hiljainen eräänlainen tyly, hiljainen-ääninen ohjaaja., Hän on vain suora. Mene vain tänne. Laita tämä linssi päälle. Tule istumaan. Tee se nopeasti. Nokkelaa. Täysin varma. Ja sinä tunnet sen. Muistan setin, ihmiset rakastivat sitä, koska siinä oli vauhtia. Mielestäni yleensä näyttelijät ja miehistö rakastavat sitä, kun he tuntevat tämän eteenpäin vauhtia ja sen ohella hyvää työtä.”
”tarkoituksella”, sanoin.
”tahallinen aikomus”, hän sanoi. ”Horjuva, horjuva kuvauksissa on …” hän hykerteli synkästi. ”Liika horjuminen on huolestuttavaa., Anthony Minghella oli loistava näyttelijä. Lempeä provokaatio etsiessäni jotain muuta … kokemattomuudessani luulin, että hän halusi minun ’lyövän sitä’, naulaavan sen. Mutta luulen, aivan oikein, että hän etsii-mitä muuta voin saada, että tämä näyttelijä voi omistaa, jotta he eivät tyydytä minua?'”
”ilo on se, että näen ranskan elokuva-ja mietiskellä, mitä sitä on Englantilainen, mitä se sanoo minulle…se tarjoaa uusia provokaatioita, ja myös vahvistaa yhteistä identiteettiä ihmisyyteen.,”
lounaan Jälkeen kävelimme lyhyen matkan päässä Royal Opera House, jossa Nureyev oli tanssinut ja missä iso musta-ja-valkoinen muotokuva häntä roikkuu siivet, leijuu yläpuolella tanssijoita kuin he astuvat lavalle. Royal Opera House on myös, jos Fiennes otti baletti oppitunteja hänen oma—kahdeksan tai yhdeksän, hän sanoo—tanssijan kanssa Kuninkaallinen Baletti nimeltä Bennet Gartside, valmisteilla pelata legendaarinen Neuvostoliiton baletti opettaja Alexander Pushkin., Kerran ja vain kerran, minun läsnä Fiennes teki uskomattoman outo asia, jossa näyttelijä muuttaa hänen päänsä ja kasvonsa ja ruumiinsa toisen ihmisen salama, yhteensä taikatemppu, kun taas osoittaa minulle tapa Pushkin teki jotain tai muuta.
Valkoinen Varis keskittyy 1961 matka Pariisi Kirov—kuuluisa Leningradin baletti. Nureyev pelataan venäjän tanssija Oleg Ivenko, jotka hyppyjä ja pyörii ympäri niin tiukasti kuin kierteet ruuvin., Elokuva rakentaa taidokkaasti jännitystä huipentuma Le Bourgetin Lentokentällä Pariisissa, jossa Nureyev on valita loikata Länteen tai lähetetään takaisin Neuvostoliittoon kohdata joitakin tuntemattomia—mutta todennäköisesti kauhea kohtalo.
”se ei ole helppo päätös, kun hän istuu siellä huoneessa. Olemme nähneet rakkaus äiti, olemme nähneet tukea Pushkin, ja olemme nähneet niitä ystäviä—se ei ole vain ahdistava pahan valtakunta, se ei ollut tukahduttava,” Fiennes sanoi. ”Kun kuvasimme Leningradia, Neuvostokohtauksia, halusin sen melko klassisesti kehystetyksi, ja aina niin vähän, että nostamme väriä., Emme halua vahvistaa harmaan Neuvostomaailman kliseitä. Ja kun yritin katsoa Neuvostoliiton aikaisia värijälkiä, niitä on aika vaikea löytää, mutta kun niitä löytää—bang!Naiset, punainen, punainen, poliittinen väri, mutta punainen on kaikkialla. Mutta se ponnahtaa! Ja me näemme niin paljon mustavalkoisia, että on niin outoa, mitä tämä perusnäkökulma tekee. Niin, minä just…it se on monimutkaista…. Tiedän, että elokuva esittää kysymyksiä; en tiedä, että se vastaa niihin. En tiedä, pitäisikö elokuvaan vastata. Pidän elokuvista, jotka saavat minut ajattelemaan.,”
Kun tapasin Fiennes Lontoossa tammikuun lopulla, politiikka oli pinnalla. Theresa Mayn Brexit-suunnitelma oli juuri hylätty parlamentissa. Ja Fiennes oli hiljattain antanut pikku-nähnyt puhe European Film Awards, jossa hän oli puhunut elokuvan asema Euroopassa, ja Euroopan nykyistä suhdetta Britanniassa. Puhe oli taloudellisesti sulatettu, mutta kiireellinen ja yksiselitteisesti diagnoosi poliittinen kriisi Euroopassa ja BRITANNIASSA., ja elokuva rooli korjaamiseksi:
ennakoiden tällä kertaa, en voinut auttaa, mutta pohtia, mitä se on pohtia itseään Euroopan. Onko se vaisto? Yhteenkuuluvuuden tunne? Voinko olla Englantilainen ja eurooppalainen? Painokkaasti: Kyllä. Se on tunteeni sisimmässäni.
Siellä on todennäköisesti kriisi Euroopassa, ja meidän tunne perheen, yhteyden, yhteinen historia, yhteinen haavat, tämä tunne uhkaa diskurssi jako. Keskuudessamme on heimojen ja taantumuksellisten sanastoa., On masentavaa ja ahdistavaa nähdä omassa maassani keskustelua siitä, keitä olemme suhteessa Eurooppaan. Englannissa on nyt vain jaon meteliä.
Mutta elokuva, elokuvan, ilmaisun sisällä elokuva, voi olla ikkuna, voimme nähdä toisen ihmisen, toisen ihmisen kokemus, ja voimme juhlia eroja, kieli, kulttuuri, custom, ja yhteistä ihmisyyttä samaan aikaan. Mutta teko näkeminen, toinen, nähdä linssin läpi, kuljettaa se, uskon, elintärkeitä toimia todistajana., Ehkä jos todella todistamme, meillä voi olla todellinen yhteys ja parempi ymmärrys…. Elokuvamme voivat olla lauluja, rajojen ylittämistä ja kieliä melodioita ja harmonioita muodossa valon ja äänen ja kerronnan kuvioita.
keskustelimme puhe, ja hänen aikomukset sen kanssa. Kysyin häneltä, kuinka paljon valkoisen Variksen ideat-baletin tapa liikkua rajojen yli, kuten hänen kuvaamansa elokuvat-olivat hänen mielessään, kun hän piti puheen.,
”minulla oli sellainen vaisto, että halusin sanoa, kuinka paljon, kuinka tärkeää tunsin yhteisön elokuvantekijät ovat, ja ottaen huomioon, mitä tämä oli, olisin todella olla merkitystä Euroopan elokuvantekijät, samaan aikaan kun oma maa on jaettu siitä, mitä tarkoittaa olla sidoksissa eurooppaan”, hän sanoi. ”Ei niin, että maiden pitäisi tehdä elokuvia, jotka ilmentävät heidän kulttuuriaan…. Ilo on se, että näen ranskan elokuva-ja mietiskellä, mitä sitä on Englantilainen, mitä se sanoo minulle…se tarjoaa uusia provokaatioita, ja myös vahvistaa yhteistä identiteettiä ihmisyyteen., Ja minusta tuntuu, kai se linkkejä, mitä toivon, on tunnistettavissa elokuva: siirretään, ja sen vuoksi muuttunut altistuminen taideteos. Se on dialogia.”
On olemassa taideteoksia Valkoinen Varis, sanoin, ja myös kaupunkia itseään. Ennen Nureyev näkee esityksiä tai maalauksia, hän kävelee ensin Leningradiin ja sitten Pariisiin, kokee, että uusi tunne jonnekin muualle, kerroit sen., Fiennes ei kaihda vastaavia tuntojaan Venäjää kohtaan. Tunteet, jotka havaitset, kun paikka tulee sinulle ihmisille, jotka asuvat siellä, eikä vain poliittisille järjestelmille, jotka hallitsevat otsikoita.
”minulla on muodostunut vuosien kourallinen ystävyyssuhteita Venäjällä, kourallinen, jotka ovat minulle hyvin tärkeitä, ja minä rakastan menossa sinne. Tiedän, että heidän hallintonsa autoritaarinen luonne, joka hallitsee enimmäkseen lehdistöä, ja sensuurin ja kontrollin hiipiminen, on hyvin häiritsevää., Mutta kun olen siellä, niin tavallaan: elämä jatkuu. Näen uskomattomia teatterinäytelmiä ja minulla on ystävyyssuhteita ihmisiin.Minua kiinnosti ideologisten, poliittisten käsirysyjen alla oleva yhteinen ihmisyys.”
– sanoin, että kuulo hänen ystäviä Venäjällä muistutti minua samalla dynaaminen yhdysvallat, dissonanssi välillä melua Amerikan politiikassa ja elämää useimmat Amerikkalaiset, miten useimmat ihmiset ei ole mitään tekemistä poliittisen otsikot, kuinka useimmat ihmiset yrittävät tehdä parhaansa, yleensä ystävällisiä naapureita.
”That’ s it. Täsmälleen. Täsmälleen., Olen varma, että tiedät… tarkoitan, ei ole mitään, että olen lukenut Republikaanien politiikka tekee minut ajattelemaan olisin koskaan olla sympaattinen, mutta olen varma, että voisin mennä Republikaanien yhteisön Amerikassa ja olla tyytyväinen, ja näytti sen jälkeen, ja joita hoidettiin satunnaisia anteliaisuutta ja kunniallisuuden ja ystävällisyydestä, ja nämä ihmiset voivat mennä tukea Republikaanien ehdokas seuraavana päivänä.”
, Joka jatkoi vaihto ihmisten välillä, olipa lopulta hyödytöntä tai ei, näyttää kriittinen Fiennes., Ja taide on edelleen yksi vähintään kulttuurivaihdon arvostetuimmista valuutoista.
”baletti, joka ei ole yhteydessä mihinkään puhuttuun kieleen, on poikkeuksellinen viestijä…. Ja yleisön jäsenenä, oli se sitten elokuva, baletti tai näytelmä, se tuntuu minusta niin tärkeältä, että meillä on etuoikeus altistua näille asioille…. Tämä on ainoa alue, kulttuurinen vuorovaikutus, jossa voimme puhua toisillemme. Se vaikuttaa vakavalta.”
keskustelimme esiintyjistä ja yrityksistä, jotka kamppailivat viisujen saamisesta.,
”en sano, etteivätkö he enää tulisi, mutta on haaste, että Venäjälle pitää saada viisumi. Ja se on hauska, ei ole se, että mielestäni kulttuurinen vaihto, vuorovaikutus, näyttelyt, teatteri, baletti, tulee, että on, jos emme voi olla kuin—”
Fiennes kierre sormet yhdessä, toivottavasti, kuten kädet rukouksessa.
Daniel Riley on GQ: n features editor.
tämän tarinan versio ilmestyi alun perin huhtikuun 2019 numerossa.,
TUOTANNON LAAJUUS:
Valokuvat Scandebergs
Tyylistä Jon Tietz
Grooming by Ciona Johnson-Kuningas
Set design by Zach, Apo-Tsang klo Magneetti Virasto
Valmistettu Samira Anderson/Mai-Tuotannot