geluid en na
voor James Agee werd slapstick als een levensvatbare stripvorm door de talkies behandeld. De komst van geluid vereist, althans in eerste instantie, een meer statische camera, die de komische capriolen op het scherm vertraagd tot een minder hectisch tempo. Andere filmtheoretici, zoals Steve Neale en Frank Krutnik, zijn het er echter niet mee eens en suggereren dat slapstick al een marginaal subgenre was tegen de tijd van wat als zijn hoogtijdagen wordt beschouwd, van ongeveer 1912 tot 1930., Als een” lage ” vorm van humor, slapstick viel uit de pas met dominante smaken, die werden bewegen in de richting van een meer deftige komedie van manieren om gunst te vinden bij middenklasse publiek, die filmmakers begonnen te hof. Op zichzelf kon geluid slapstick niet doden, die gebaseerd was op een combinatie van fysieke en verbale komedie; rapid-fire patter was een belangrijk onderdeel van de kunst van de Marx Brothers, samen met pratfalls en consequentievrij geweld., De Three Stooges, ook, hoewel niet bekend voor woord draaien en woordspelingen, gebruikte varken Latijn, verbale beledigingen, en bijnamen samen met het oog porren en haar trekken.net als commedia performers herinneren de Marx Brothers en The Three Stooges ons eraan dat slapstick ensemble comedy is, waarbij elke performer een bepaald personage tot leven brengt, de eigenzinnige lazzi van deze persoon herhaalt en verfijnt in elke performance., Slapstick comics, vooral na de komst van geluid, hebben de neiging om te werken in pairsrather dan als groepen van drie of meer: Stan Laurel (1890-1965) en Oliver Hardy (1892-1957), Bob Hope en Bing Crosby, Bud Abbott (1895-1974) en Lou Costello (1906-1959), en Jerry Lewis en Dean Martin benut de comic spanningen tussen een hetero man en een prop man, een natuurlijke winnaar en een verliezer, een matinée idool en een clown. Lewis, met of zonder Martin, wordt beschouwd als de meest vooraanstaande performer van post-silent slapstick., Zijn bereidheid om zich te reduceren tot een staat van kinderlijke idiotie—spastische ledematen en primitieve taal—bleek enorm populair in de jaren 1960 bij zowel het Amerikaanse publiek als de Franse critici.hoewel slapstick zijn dominantie als solo—stripmodus heeft verloren (behalve in cartoons waar het nog steeds wordt geëerd—zie bijvoorbeeld The Simpsons (begin 1989)-kan het nog steeds worden gevonden Als onderdeel van vele andere vormen van komedie, waaronder deftige vormen van humor, zoals romantische komedie, en het subgenre dat het meest lijkt op zijn eerdere incarnatie, de nieuwe tiener ‘gross-out’ komedie., Wanneer een romantische heldin zich zo duizelig voelt van liefde of de behoefte aan wraak dat ze een kantoorplant binnenloopt (Sandra Bullock in Two Weeks’ Notice, 2000) of koffie over haar witte pak giet (Meg Ryan in Kate and Leopold, 2001), roept de film de conventies van slapstick comedy op om ons te herinneren aan de basis (en lieflijke) idiotie van verliefde mensen. Jim Carrey heeft hele film voertuigen gebouwd rond de body torsions en fysiek geweld van dit genre, waardoor hij Jerry Lewis ‘ s puurste erfgenaam.,hoewel slapstick intermezzo ‘ s in hedendaagse komedies nu minder waarschijnlijk eindigen met een achtervolging, die onvermijdelijk leek in het tijdperk van stille slapstick, bleven ze tot in de jaren 1960 worden gebruikt om een modern “swingend” gevoel te creëren dat hedendaagse komedie aan slapsticktradities koppelde—bijvoorbeeld in the finales of Sex and the Single Girl (1964), ModestyBlaise (1966), en bijna the whole of It ‘ s a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963). Silent slapstick blijft bestaan in moderne films, waaronder de nadruk op consequentievrij geweld, vernedering en fysieke pijn., Archetypische personages verduren op dezelfde manier: de goedmoedige maar fysiek en/of romantisch inadequate held; de fysiek superieure maar moreel inferieure jock, die de held ‘ s rivaal is voor het goede meisje; de veeleisende, slecht gehumeurd baas, die ofwel blijkt een hart van goud en een gevoel voor humor te hebben of die symbolisch gecastreerd is. Naast deze fundamentele romance plot kan een andere draad staan, hetzij ondergeschikt of dominant, waarbij snel pratende, wijze man oplichters gekoppeld aan de traditie van slapstick ensembles., Bijvoorbeeld, de oplichters die samenzweren om Cameron Diaz ‘ s Mary te winnen in de Farrelly Brothers comedy zijn de erfgenamen van de Marx Brothers, Abbott en Costello, en misschien Bugs Bunny. Hoewel slapstick iconografie de custard pie per se achter zich heeft gelaten, wordt er nu ook gebruik gemaakt van meer taboe materie: de lichaamsvloeistoffen en afval van de gross-out film, of de semen hair gel in There ‘ s Something About Mary of de excrementele smoothie in the Spy Who Shagged Me (1999).
zie ook Comedy; Early Cinema; Genre; Silent Cinema
verder lezen
Agee, James. “Comedy’ S Greatest Era.,”The Film Comedy Reader, edited by Gregg Rickmann, 14-28. New York: Limelight Editions, 2001.
Bonila, Paul. “Is er meer aan Hollywood Lowbrow dan je denkt?”Quarterly Review of Film and Video (2005) 22: 17-24.
Chamberlain, Kathleen. “The Three Stooges and the Commedia dell’ Arte.”The Film Comedy Reader, edited by Gregg Rickmann, 53-59. New York: Limelight Editions, 2001.
Dale, Alan. Komedie Is een man in de problemen: Slapstick in Amerikaanse films. Minneapolis: University Of Minnesota Press, 2000.
Gehring, Wes. Persoonlijkheid Comedians als Genre., Westport, CT: Greenwood Press, 1997.
Krutnik, Frank. Jerry Lewis Uitvinden. Washington, DC, and London: Smithsonian Institution Press, 2000.
Tamar Jeffers McDonald