tidig poesi och spelar
en fulländad stylist, sökte Lorca under hela sin karriär för att juxtapose och meld genrer. Hans dikter, pjäser och prosa framkallar ofta andra, främst populära, former av musik, konst och litteratur. Hans första bok, Impresiones y paisajes (1918; Impressions and Landscapes), ett prosaarbete i modernista-traditionen, krönikade Lorca sentimentala svar på en serie resor genom Spanien som universitetsstudent., Libro de poemas (”diktsamlingen”), en ojämn samling av övervägande modernistiska dikter utslagna från hans juvenilia, följde 1921. Båda ansträngningarna gjorde Lorca besviken och förstärkte hans inneboende motstånd mot publicering, ett faktum som ledde till frekventa förseningar i publiceringen och produktionen av hans arbete. Lorca föredrog att utföra sina dikter och pjäser, och hans histrioniska recitationer drog otaliga beundrare.
den spanska scenregissören Gregorio Martínez Sierra hade premiär Lorca första fullängdslek, El maleficio de la mariposa (fjärilens onda Spell i fem pjäser: komedier och tragi-Komedier, 1970), ett symboliskt verk om en lovesick kackerlacka, i Madrid 1920. Kritiker och publik förlöjligade dramat, och det stängde efter fyra föreställningar. Lorcas nästa full-längd spela, den historiska vers drama Mariana Pineda (skriven 1923; Eng. trans. Mariana Pineda), öppnade 1927 i en produktion med uppsättningar av Dalí och fick blandade meddelanden.,
i början av 1920-talet började Lorca experimentera med korta, elliptiska versformer inspirerade av spansk folksång, japansk haiku och samtida avantgarde-poetik. Han skrev en stor serie korta dikter arrangerade i tematiska ”sviter”, senare samlas in och publiceras 1983 under titeln sviter. (Nästan all Lorca poesi-som finns i den volym som diskuteras och i de andra spanska volymerna som nämns i denna biografi—har översatts i Samlade dikter, 1991)., 1922 Lorca samarbetat med framstående Andalusiska kompositör Manuel de Falla på en festival i cante jondo (”djup song”) i Granada. Endeavour förhöjde Lorca intresse för populär andalusisk sång, och i en bläs av inspiration skrev han en serie dikter baserade på låtar av andalusiska zigenare (Roma). Ännu mer komprimerad än sviter, Poema del cante jondo (skriven 1921-25, publicerad 1931; dikt av den djupa sången), erbjuder en radikal syntes av den traditionella och avantgarde. Serien signalerade Lorca framväxt som en mogen poet., Hans samarbete med Falla ytterligare uppmanas Lorca för att undersöka den spanska puppet theatre tradition, och 1923 skrev han i Los títeres de Cachiporra (”Billy-Club Puppets”), den första av flera versioner av en marionett spel inspirerad av den klassiska Andalusiska Grand Guignol.
från 1925 till 1928 var Lorca passionerat involverad med Salvador Dalí. Intensiteten i deras förhållande ledde Lorca att erkänna, om inte helt acceptera, sin egen homosexualitet., På Dalís uppmaning började poeten experimentera mer djärvt med avantgardeströmmar i konstvärlden, särskilt surrealism, även om han vägrade att anpassa sig till någon rörelse. I dikter som ”Oda a Salvador Dalí” (1925-26; ”Ode to Salvador Dalí”), Canciones (skriven 1924, publicerad 1926; låtar), och en serie av abstruse prosa dikter, försökte Lorca skapa en mer objektiv poesi, saknar privata känslor och ”plan av verkligheten.”Han gick med i sina samtidiga i upphöjande Don Luis de Góngora, en spansk poet från 1500-talet känd för sin omåttliga, tätt metaforiska vers., Lorca och hans poeter firade treårsdagen av Góngoras död 1927 och blev därefter känd som ” generationen av 1927.”Lorca försökte också formulera i offentliga föreläsningar sin egen utvecklande estetik.,
under Tiden, Lorca fortsatte att bryta den populära spanska tradition i hans pjäser La zapatera prodigiosa (skriven 1924, hade premiär 1930; skomakarens Häpnadsväckande Fru), en klassisk fars, och El amor de behöver Perlimplín con Belisa sv su jardín (skriven 1925, hade premiär 1933; Kärleken till Don Perlimplín med Belisa i Sin Trädgård i Fem Spelningar: Komedier och Tragi-Komedier, 1970), en ”grotesk tragedi” är delvis hämtade från en 18th-talet spanska comic strip., Båda pjäserna avslöjar teman som är gemensamma för Lorcas arbete: tidens lustighet, de destruktiva krafterna av kärlek och död, fantomerna av identitet, konst, barndom och kön.
1928, med Dalís uppmuntran, uppvisade Lorca offentligt sina ritningar. En begåvad draughtsman välsignad med en häpnadsväckande visuell fantasi, Lorca producerade hundratals skisser under sin livstid.