”Un Chien Andalou” var en av de första handgjorda filmerna-filmer gjorda av deras skapare på en shoestring budget, utan studio finansiering. Det är en förfader till verk av John Cassavetes och dagens oberoende digitala filmer. Bunuel (1900-1983), en spanjor lockade till Paris av vaga drömmar om att bli konstnär, fann anställning i filmindustrin, lärde sig på jobbet, avskedades för att förolämpa den stora regissören Abel Gance och drev in i surrealisternas bana.,
han gick för att tillbringa några dagar vid Dali, en Spanjores hus, och berättade för honom om en dröm han hade haft, där ett moln skivade Månen i hälften, ”som ett rakblad som skär genom ett öga.”Dali motverkade med sin egen dröm om en hand som kryper med myror. ”Och vad händer om vi började precis där och gjorde en film?”han frågade Bunuel, och det gjorde de. De skrev manuset tillsammans, och Bunuel regisserade, tog bara några dagar och lånade budgeten från sin mamma.
i samarbete med scenariot var deras metod att kasta chockerande bilder eller händelser på varandra., Båda var tvungna att komma överens innan ett skott inkluderades i filmen. ”Ingen aning eller bild som skulle kunna ge sig till en rationell förklaring av något slag skulle accepteras,” kom Bunuel ihåg. ”Vi var tvungna att öppna alla dörrar till irrationella och hålla bara de bilder som överraskade oss, utan att försöka förklara varför.”
bilden av månen följdes av bilden av en man med en rakhyvel (Bunuel) skivar en kvinnas öga (faktiskt en kalv öga-även om legenden har förvandlat den till en gris)., Handen kryper med myror följdes av en transvestit på en cykel, en hårig armhåla, en avhuggen hand på trottoaren, en pinne peta handen, en tyst-film stil sexuella övergrepp, en kvinna som skyddar sig med en tennisracket, den blivande våldtäktsmannen dra piano med sin bisarra belastning, två tydligen levande statyer i sand från bålen upp, och så vidare. Att beskriva filmen är helt enkelt att lista sina bilder, eftersom det inte finns någon story att länka dem.
och ändå försöker vi länka dem ändå. Otaliga analytiker har tillämpat Freudian, Marxist och Jungian formler till filmen., Bunuel skrattade åt dem alla. Fortfarande, att titta på filmen är att lära sig hur grundligt vi har lärt oss av andra filmer för att hitta mening även när det inte finns där.
Bunuel berättade för en skådespelerska att titta ut genom fönstret på ”någonting-en militärparad, kanske.”I själva verket visar nästa skott den transvestit som faller död av cykeln. Vi antar naturligtvis att skådespelerskan tittar på kroppen på trottoaren. Det är främmande för allt vi vet om filmerna att dra slutsatsen att fönstret sköt och trottoaren sköt helt enkelt råkar följa varandra utan någon anslutning., På samma sätt antar vi att mannen drar pianon (med prästerna, döda åsnor, etc) över rummet eftersom hans sexuella framsteg har blivit avvisad av kvinnan med tennisracket. Men Bunuel kan hävda att händelserna inte har någon koppling-mannens förskott avvisas, och sedan, i en helt orelaterad åtgärd, plockar han upp repen och börjar dra pianon.