par Frontier Poetry | April 19, 2018

pour ce Poetry Terms, nous aimerions creuser un problème toujours présent avec les poètes émergents: comment briser une ligne? Chaque poète fait une maison de la ligne poétique, et une approche délibérée à travers linecraft bien forgé sert finalement à rendre votre voix plus pleinement votre propre.,

James Logenbach et l’Art de la ligne poétique

Graywolf Press a une énorme série de livres d’Artisanat appelé L’Art des séries. L’Art de l’Attention par Donald Revell, L’Art de l’Audace, de la Mort, de l’Insouciance, etc.- mais si un poète cherche à aiguiser sa ligne, un bon point de départ est l’un des tout premiers de la série: L’Art de la ligne poétique de James Logenbach. Poetry Dailey a également un extrait du livre.,

dans le livre, dense et bien rempli d’idées brillantes, Logenbach frappe à la base de ce voyage: « la ligne existe parce qu’elle a un rapport à la syntaxe. »La syntaxe – son culte, sa destruction-est la toile sur laquelle le poète peint une expérience pour le lecteur. Il n’y a pas de ligne sans relation avec la syntaxe, et donc Logenbach soutient qu’il existe trois relations de base qui peuvent nous aider à catégoriser et à voir clairement nos lignes: la ligne qui analyse la syntaxe, la ligne qui annote la syntaxe et la ligne qui s’arrête.,

et c’est ainsi que ces trois formes de la ligne interagissent entre elles et avec d’autres éléments d’un poème qui produit une « force dynamique” pour le lecteur: « la ligne n’est pas une unité arbitraire, pas de règle, mais une force dynamique qui fonctionne en conjonction avec d’autres éléments du poème: la syntaxe des phrases, le rythme des syllabes accentuées et non accentuées, et la résonance de sons similaires.,”

Analysé Lignes

Une ligne qui analyse la syntaxe suit la cohérence générale de la syntaxe:

vous Inquiétez porté,
un oursin
dans la poitrine.

—de « Closer” par Ahston Wesner

chacune de ces lignes est une unité généralement cohérente, même si la phrase elle-même est un fragment. Avec les lignes analysées, le lecteur a tendance à ressentir un rythme facile car son expérience de la ligne est prévisible., Nos poumons intérieurs savent quand prendre une respiration, une pause, avant même la fin de la ligne. Toutes les syllabes accentuées des lignes analysées se sentent tout à fait normales, non loin de notre discours quotidien.

je déteste dire ami quand je veux dire connaissance ou collègue
ou homme que j’ai déjà baisé mais que je n’ai pas vu depuis que j’ai quitté cette ville.

— de « Questions” par Amanda Bales

ces lignes peuvent lire près de la prose—notre accent est guidé par la forme de la phrase, plus que la forme de la ligne visuelle., En tant que poète, analyser la syntaxe dans vos fins de ligne peut être un moyen efficace de séduire le lecteur, de construire un rythme subtil et un confort qui convoque le lecteur dans le poème avant même qu’il ne s’en rende compte.

cependant, seule l’analyse syntaxique peut très rapidement conduire à l’ennui pour le lecteur—la séduction est sèche, trop simple., Logenbach cite en exemple le premier ouvrage de William Carlos Williams, « Pastoral »:

Le vieil homme qui se promène
ramassant de la lime de chien
marche dans le caniveau
sans lever les yeux
et sa marche
est plus majestueuse que
celle du ministre épiscopal
S’approchant de la chaire
d’un dimanche.
ces choses
M’étonnent au-delà des mots.,

la ligne finale saisit faiblement pour une emphase émoussée par la linéation répétitive—le travail ultérieur de la WCW mélange plus habilement les lignes analysées et annotées et n’atteint donc pas maladroitement un plus proche sentimental.

lignes annotées

là où les lignes analysées suivent la syntaxe à leurs pauses, la ligne annotée coupe contre la syntaxe, comme Wesner le fait ici dans les 5ème, 6ème et 7ème lignes:

inquiétude usée,
un oursin
dans la poitrine.

Dans mon pied
ma mère
des cris, et
gonfle.,

—de « Closer”

le lecteur est forcé de mettre l’accent sur la mère et et, une perturbation que les verbes cris et gonfle sont poussés hors de leur place. Cette rupture avec la syntaxe conventionnelle—établie dans les trois lignes précédentes—superpose le rythme de lecture avec plus de complexité, des profondeurs plus riches pour l’oreille interne. Nous sommes obligés de mettre la mère dans le rouleau en retrait pris par ses cris et ses gonflements—le sens de la mère est à la fois au premier plan et en arrière-plan à cause de la façon dont Wesner a choisi de briser ses lignes.,

Balles accomplit quelque chose de similaire ainsi:

je déteste la phrase, comme s’il abandonne la vie dans les pressings, les ramènera
dans une semaine. Où? Je veux demander, où a-t-il pris sa propre vie? Mais je sais
cette question n’est pas la question à poser, la question Est comment pourrait-il?, Par quoi
Les gens veulent dire pourquoi, ce qui réconforte parce que chaque réponse tourne une réponse perpétuelle—

—à partir de « Questions”

Les trois premières lignes annotent toutes la syntaxe (bien que la seconde ne soit que doucement), tandis que la quatrième analyse—le poème souligne ici l’expérience ambivalente Au lieu de déclarer, après son suicide, je suis « étonné”, Bales effectue l’étonnement en jouant soigneusement la syntaxe pour l’accent inhabituel.,

pourtant, le même avertissement: trop d’annotations et un poème peut sembler absurde et peut repousser plus qu’attirer.

lignes arrêtées en fin de ligne

comme les sauts de ligne analysés, les lignes arrêtées en fin de ligne sont beaucoup moins agressives que leurs homologues annotées.

Un mimosa pousse à sortir de ma grand-mère.
chaque printemps, je la désherbe.

—extrait de « Alzheimer’s, Where my Grandmother is a Blueberry Bush” de Meg Eden

Eden commence son poème avec ces deux lignes arrêtées, une paire de phrases claires à partir desquelles le reste du poème se drape., La linéation ici fait cependant un travail spécial—le poème D’Eden pousse le lecteur sans avertissement à faire une grande vanité: sa grand-mère a une végétation envahissante qui pousse hors de son corps. Mais les lignes arrêtées ajoutent un élément de confiance calme, comme si elles pouvaient être jetées à volonté. La forme de la phrase simple rend l’image absurde plus facile à accepter.,
le lecteur peut voir comment Eden a alors de la place pour annoter l’image dans les lignes suivantes:
je grimpe à l’intérieur de sa poitrine et coupe
l’herbe à puce, le chèvrefeuille, le raisin
Les Vignes qui essaient de pousser autour de ses bras.
les lignes arrêtées remplissent souvent cette fonction unique: elles permettent au poète de cacher sa main, de se fondre un instant dans la logique et la syntaxe moyennes de notre discours quotidien.,

Keep Going

« Le drame de la linéation réside dans la fabrication et la rupture simultanées de nos attentes de modèle”, dit Logenbach. Si un poète ne pense pas qu’il écrit avec un motif, ou contre un motif, alors ce poète ne pense pas assez fort à sa poésie. Chaque poème utilisera probablement une combinaison de ces sauts de ligne, dont le motif augmente en fonction des sons et des significations dans les lignes elles-mêmes.

examinez la poésie en mettant l’accent sur les mouvements dynamiques de la syntaxe contre les lignes chaque fois que vous lisez., Mendiez, volez et empruntez toujours à vos poètes préférés-car, comme le dit Dean Young, lorsque vous copiez vos héros,  » votre génie est votre erreur.”

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